看完电影，我找到了arthouse车库的YouTube视频，观看了导演朱利安希金斯的采访，并制作了英文字幕。有兴趣的话可以去b站观看。本文将总结采访的要点，结合影片，写一下我认为影片中有趣的地方。

作为第一部长片，《神国》的视觉风格其实已经非常成熟了。导演一开始就回应称，语气并不是一个有意识的决定。总体来说，影片很有西方的感觉：警长、猎人、学校老师等都是典型的人物元素，而且原作者也在影片拍摄地蒙哥马利大学长大。

风景很美，看着感觉很冷。人们很容易想到像《猎凶风河谷》《黄石》《保留地之犬》这样的影视作品也聚焦于印第安保留地。随后，导演谈到了整个故事中的愤怒和悲伤（anger、愤慨、悲伤），表示这些都是激励他继续写作、探索人性的动力。

【导演评判电影的标准】

1⃣️你喜欢电影中的角色吗？（有些电影似乎刻意与主角作对，或者把主角搞得庸俗可笑，恨不得指着鼻子让观众嘲笑，很容易看出创作者是否爱自己的角色）2⃣️做电影主创认为观众都是傻子？（指创作者在基本逻辑问题上犯错误，或者有时低估观众智商）

【选角】

导演坦言选角色很难。女主角需要坚韧、毅​​力和细腻的情感一面，而男主角则需要相信角色的矛盾点，比如她的过去和她现在的选择。这些其实都是对比人生的重大决定。

ThandieNewton主动找到选角导演和剧组人员，表示自己想成为讲述这个故事的人。导演还表示，整个项目没有钱，所以真正做事的人都是为了认可这个项目和这个故事，而不是为了赚钱。他还表示，他不喜欢看到现在很多业内人士把自己的工作当作一场演出，一件接一件地做，而不关心内容或质量。他还是更喜欢看到一个好的创作环境，每个人都为自己认可的东西付出代价。

格雷琴和女主角的对话其实在原剧本中占据了很大的篇幅，但两位演员的演技证明那部分并不需要太多的语言。导演使用了一些沉默和眼神的场景来更好地完成这场戏。总共只有三个机位，桌子全景，两个人物特写。事实证明，当表演者足够优秀时，群众演员就不需要太复杂。

【改编】

朱利安·希金斯和沙耶·奥博纳共同撰写了剧本。2010年12月，朱利安第一次读到短篇小说《冬日之光》（原作者1992年创作），被深深吸引，后来制作了一部短片。他说这部短片是“非常激进的改编”，他不认为它可以变成故事片。

几年前在美国发生的一系列事件让他想起了这个故事。[……这个故事在我们显然正在进入的美国历史新时代的背景下突然出现在我的脑海中。]后来他提到这个[新时代]实际上是由宣誓就职的美国第45任总统2017年，一系列的社会问题让这个短篇小说的主题现在有了新的适用语境。

Julian原本希望将主角（白人男性）变成黑人男性。与沙耶合作后，两人决定将主角认定为黑人女性，从而为整个故事带来了新的视角。沙耶是黑人，为中年黑人女演员塑造一个伟大的角色是他一直追求的目标，也是他母亲的目标。

主角一旦改变，故事文本中的潜台词、深层含义、神话意蕴、人物原型都会随之改变，而这些正是导演和编剧想要探索的主题和方向。这种人物之间的力量结构转变令人着迷。

原文由此成为一个很好的故事框架，可以涵盖当今美国的各种社会问题。不过，导演并不打算直接探讨种族和性别问题，而是要展现这些社会问题对西部小镇普通人的真实影响。

两人花了很长时间写剧本。这句台词[我听说过你。】原短篇小说中给朱利安印象最深的是。他在两部影片中都保留了这句台词。小说很短，可以在作者网站上免费阅读，但原著故事是关于男性气质的。在小说中，主角是一位年长的白人男性，他受到一位年轻猎人的挑战。电影中换成不同性别的主角后，就不再是简单的男性权力结构了。

【导演观点：美国拒绝正视历史，从个人到国家】

导演回应称，影片一开始放映机展示历史照片的意图其实很简单，就是让观众正视历史，让观众没有逃避的余地。女主角的个人故事和美国的发展轨迹可以放在一起看。影片一开始，主人公的母亲就去世了。小说中，主人公刚刚经历了离婚。

剧情发展到最后，观众逐渐意识到，女主角在经历卡特里娜飓风后辞掉了警察的工作。2005年，路易斯安那州新奥尔良由于地势低洼，成为受灾最严重的地区。由于天灾人祸，居民既没有得到妥善的疏散安排，也没有足够的物资满足基本生活需要。社会秩序崩溃，城市陷入混乱。

在谈到这次事件的背景时，导演表示，他不想让人们忘记这场灾难，而对于那些不知道、不了解卡特里娜飓风的观众来说，这恰好让他们醒悟了——虽然这样的悲剧并不为所有人所知，但它确实存在，并且对经历过的人产生了深远的影响。

【其他】

朱利安没有机会在短片中充实猎人这个角色，但他终于在电影中展现了自己的优势。

导演的父母都是大学老师，影片中出现的很多场景都是他日常生活中所熟悉的，比如圣诞晚会的场景。

导演本人是无神论者，而编剧搭档沙耶则是在黑人教会的影响下长大的。但即使一个人没有宗教信仰，走进教堂也会保持安静，轻声说话，以示尊重。朱利安认为：【要让群众理解悲剧和损失，首先必须充分展示损失是什么】。

比如爱情电影，首先要展现两个主角如何完美契合，才能凸显分离后的悲剧程度。电影中，桑德拉和内森就属于这样的角色关系。导演向观众展示了和解的可能性，一个矛盾可能得到解决的小迹象，那就是——虽然两个人的经历如此不同，但他们的内心仍然有相同的东西。某种品质，也许在不同的场景下，他们甚至会成为朋友。当然，最后的教堂场景也表明内森无法逾越界限，他无法接受她，他甚至无法承认他与桑德拉分享着对母亲独特而微妙的感情。

【7天叙事结构】

（雨声开启，故事在混乱中开始，整部电影充满寓言）

第1天【光】一辆红色卡车出现，留下一张纸条，纸条被撕毁，留下一只鸟实体

第二天【Air】早上跑步遇见鹿，与猎人兄弟对峙，回家收拾妈妈的东西

诗篇23:1耶和华是我的牧者；我不会想要的。

第3天【海洋】车被拖走，车门被枪击

第四天【明星】报警、去超市找猎人兄弟道歉、去圣诞市场被伏击

第五天【水与鸟的生活】从洪水的空镜头开始，跟着Nathan买啤酒接妈妈去教堂，找到Samuel的小屋，参加圣诞晚会，讲述过去和搬家的原因（据说这一幕是导演和编剧花了最长的时间写的）

第6天【地上的生物和人】格雷琴家访，学校聚会【你来了，我们雇佣了你，不是吗？】猎人兄弟杀了鹿，桑德拉的狗，追到酒馆，说服自己扔掉枪，埋掉小鹿，烧掉房子，再次看到森林里的鹿

第七天【安息日】5分钟长镜头结束

[有时感觉事情永远不会改变。但我向你保证。他们是这样。他们必须。我并不是说这很容易。改变伴随着失落感。而且……我们可能会感到阻力。就像世界上有很多东西需要改变一样。我应该从哪里开始？正确的？当你有这种感觉时，那就是开始工作的时刻了。无论什么事情让你兴奋，你都会开始逐渐减少。如果你环顾这个房间，你会发现你并不孤单。永远不要觉得自己无能为力。请。这就是我对你的愿望。]

水的形象可以直接与情绪的涌动联系在一起，无论是悲伤、愤怒还是报复。鹿的多次出现也是一种暗示，一种神谕。鹿在西方文化中一直是神圣的。当猎人残忍地杀死鹿时，桑德拉选择夺回不属于他们的尸体，并将鹿埋在属于它的土地上。（可以结合一开始她埋妈妈骨灰的场景）

【完结】

这样的结局是传统电影所不允许的，创作者们心知肚明，他们只想反其道而行之。导演其实讲到了这个结局所蕴含的古希腊悲剧的意义，非常宿命论：人物为了摆脱一切而奋斗。她不再被动接受屈辱，而是拿起霰弹枪去反抗，而这种反抗的结局其实就是她早已注定的命运，她的世界里的矛盾无法调和。

最后的长镜头实际上延续了《大象》《牯岭街少年杀人事件》《内特拉姆》和其他射击/青少年犯罪作品中电影创作者的一贯视角，探索暴行的偶然性和必然性。隐忍和退缩只会招致更加咄咄逼人的欺凌，所以她只能拿起猎枪，将枪口对准了猎人兄弟。那片土地根本不是神的国度，没有人是她的牧羊人。所以看完《上帝之国》之后，我很沮丧，因为生活中的这些问题是没有办法解决的。

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【短篇小说原作者手记《Winter Light》JamesLeeBurke】：

两天前的晚上，我们参加了朱利安希金斯的电影《上帝的国度》的私人放映。我以前只见过一次观众的反应，那是在电影的结尾《航班93》。观众们明显惊呆了，鸦雀无声，一动不动，时间暂停了，上气不接下气。我也有同样的反应，这是一部精彩的电影，是未来许多年将在电影课上讨论和教授的电影之一。

这并不夸张。朱利安·希金斯是一位年轻的天才，已经拍了四部电影，我认为他的职业生涯才刚刚开始。他的作品让人想起梵高、彼得·勃鲁盖尔等天才，每个细节背后都有一种独特的仇恨——猎人兄弟在商店里买的那种啤酒，还有落在雪堆上燃烧的啤酒。香烟、窗户形成的巨大十字架……这是只有乔治·史蒂文斯、约翰·福特和弗朗西斯·福特·科波拉这样的导演才能看到的天赋。（看的时候记住）对结局要有心理准备。