我先听原声，然后看电影。迈克尔·尼曼与迈克尔·温特伯顿的首次合作。电影中的每一个画面都和我听原声带时想象的场景一模一样。我表面上把这种巧合归因于同为白羊座的悲观浪漫情怀。明智的达蒙在《卫报》对仙境的评论中用了三个非常简单的句子来描述三姐妹：快餐店女服务员娜迪亚是一位在婚姻栏目中寻找爱情的单身女性，美发师黛比是一位顽强的单亲家长莫里，一位处理婚姻问题的孕妇。伴随着劳动和一个害怕承诺的男朋友。[1]故事就是这么简单。如果不是剧情简介，我根本不知道故事发生在伦敦。除了杂乱的伦敦口音，从头到尾都没有任何伦敦的特色，比如大本钟、塔桥、邦德街甚至泰晤士河等等供你辨认。这只是一座典型的城市，人们聚集在酒吧和体育场里寻找人类最原始的需求：性和竞争。镜头所过的地方光鲜亮丽、热闹非凡，但却掩盖不了人们脸上的孤独和冷漠主义。孤独和冷漠主义是我们城市化人群的共同问题。蒂姆、弗兰林克，还有那些街头定居城市的移民，有的试图在这里谋生，有的因为恐惧而假装不羁。一切都是孤独和冷漠，尽管他们唱歌、喝酒、跳舞，似乎玩得很开心。因为孤独，纳迪娅第一次见到蒂姆就感觉像见了知己，她对他说：“我一直假装自己是孤儿，我的家是孤儿院，我的兄弟姐妹都是来自其他地方的孤儿。”……我真的很想相信这是真的。”她本以为这一次她不会再孤单了，但不幸的是，蒂姆在第二次见面后就表达了犹豫不决的态度并亲热了，而纳迪亚得到的却是另一种失望和孤独。因为冷漠的缘故，回家的公交车上，一个陌生男子走过来问沮丧的娜迪亚是否需要一支烟，娜迪亚立即收起了笑容，转身加入了热情而孤独的人群中，接纳了他。窗外是倾盆大雨的城市，树木银花还在燃烧，与谁有关。娜迪亚只能擦去脸上悲伤孤独的泪水，继续生活。我们都只是我们所停留的这座城市的过客。我们无法回到家乡，也无法离开这座城市。温特伯顿在接受采访时提到，在拍摄莫里因临产去医院的场景时，路人并不知道正在拍摄。黛比花了整整十五分钟才叫到一辆出租车，路人中只有一个人走过来问莫里你还好吗。黛比没有理睬他，那人立即摆出一张冷漠脸，转身走开。以至于剧组试图在不影响拍摄的情况下追上他解释，但无济于事。这一段最终也被删掉了。整部电影只是一个普通的故事。用类似纪录片的手法，晃动的镜头呈现出最真实的生活状态。故事没有给出好莱坞式的英雄结局，也没有给出韩剧的血腥悲伤，仿佛什么都没有发生过。事实上，当我们看电影时，我们的脑海中会回放自己的画面。就像温特伯顿的另一部电影《九歌》一样，在一场音乐会上，男女主人公发生了肆意的性行为。最终，女人离开了男人，留下他一个人在南极上空巡逻，仿佛什么事也没有发生过。南美洲有一个公共记忆博物馆，收集人类记忆来还原历史。如果有一天英国有这样一家博物馆，那么Wonderland一定是其中的展品之一。就连《飞出个未来》中意外被冰冻一千年的弗莱，醒来看到这部电影，也能瞬间回到1990年代的伦敦。这个伦敦不是地标建筑堆砌而成的伦敦，而是一座灯红酒绿、喧嚣却又充满疏离感的城市。[1]明智的达蒙；“微笑——你在镜头前”Guardian.co.uk，2000年9月9日