波兰青春电影杰作。风格接近法国新浪潮，但也融入了斯科利莫夫斯基的个人特色。男主角安德鲁扁脸的特写镜头贯穿影片，画面外传来收音机的声音，然后直接被虚假的“动人片段”打断，暗示了安德鲁在东方的社会环境。欧洲。压抑下难以理解的性格，个人的失落和迷茫。他随身携带的收音机就是这一特征的象征性形象。当他决定卖掉收音机时，这是一种与过去彻底决裂并开始新生活的隐喻性尝试。然而最终，安德鲁荒唐地赢得了拳击比赛，并重新得到了他的手表和收音机。

影片前后两段视听语言有着明显的“割裂”。第一段的电影语言很符合新浪潮的特点，碎片剪辑、手持摄影、快速变焦……当安德鲁遇车避车场时，斯科利莫夫斯基甚至直接跨越了180度度线，导致剪辑不连贯，在接下来的比赛中，安德鲁误当成了拳击运动员。生活的不确定性所带来的荒诞感油然而生。

在影片的后半段，斯科利莫夫斯基设置了多个定焦、定机镜头，拍摄了安德鲁与警察、赛后安德鲁与运动员的对话。

从警察不负责任的言论中，我们可以一窥当时波兰的社会环境。安德鲁仅仅因为没有像其他人一样凑热闹，像旁观者一样观看车祸现场，就被逮捕并在警察局接受审问。在极权社会里，任何人都不允许做出个人行为。这种脱离社会的角色，让人想起加缪在小说《局外人》中塑造的默尔索形象。

说起制度的讽刺，还有一幕，安德鲁假装巡视员，拦住开跑车的“红色资产阶级”，恭敬地道歉，并让他搭车。讽刺的是，没有任何车辆，无论是汽车还是公共汽车，在摆姿势之前停下来帮助他。

片中拳击场景的布景也值得一提。斯科利莫夫斯基利用过低的曝光度，让背景变得很暗，几乎看不到墙上的挂饰，让观众将更多的注意力集中在擂台上的两人身上。

此外，多次出现的镜面倒影也带来了观众对角色的反思。大学时被激进女友开除的安德鲁，似乎没有出路，只有一台收音机和一块手表。