旁白：当史恩与露露谈论结婚并结束与她的关系时，他找到了之前来看她并躲起来的史考西，然后愤怒地离开了。露露来找史恩的儿子阿尔瓦，引起父子矛盾，两人决定一起捧红她。随着演出临近，露露走出后台，史恩和未婚妻单独在一起时，被她看到了。史恩不得不娶她。婚宴当晚，被史考西等人激怒，他拿枪吓跑人群，放到露露手里逼她自杀。在审判现场，史考西和伯爵夫人等人救出了露露。回到史恩家后，露露和姚决定一起逃走。在火车上，他们被发现遭到皮安尼的勒索，并引他们到赌船上避难。皮安尼想卖掉露露来赚钱，罗地姑也威胁向她要钱。阿尔瓦赌博作弊被抓。史考西和露露利用伯爵夫人杀死了罗迪古，并与阿尔瓦逃往伦敦。平安夜的贫困让露露出卖自己赚钱，引来开膛手而被杀。雾蒙蒙的夜晚，开膛手消失了，阿尔瓦也消失在宗教队伍的后面。人物：露露的诱惑并不刻意表现主动性和心理，而只是直接客观地表达了被诱惑者的反应以及她肤浅无邪的诱惑，增加了观者感受的复杂性和丰富性以及解读的模糊性；同样，他与露露之间暧昧而复杂的关系也被加入到史考西这个人物的处理中。他们都像动物一样表现得“简单而直接”，以适应环境变化影响下的生存，而史恩、阿尔瓦和伯爵夫人这些与那些被自下而上的露露主义诱惑所吸引的上层人士形成鲜明对比。结构：从审判一开始，伯爵夫人就大喊“大人，如果您的妻子从小就必须在酒吧过夜，您知道她现在会是什么样子吗？”，后半段影片也开始进入潘多拉魔盒并被打开世界。阿尔瓦性格的转变，成为了上流社会和下流社会在两种环境决裂的诱惑下的沉沦。也回应了露露前半部分的肤浅、肤浅、天真和诱惑的暧昧。“影片前半段都是性感，后半段是完全不同的经济环境，人物互相勒索，勒索取代了性感。”唯一不变的是露露自始至终都是一个欲望和需要的对象。最终，当一切形式的交换暂时中止或被取代时，取而代之的就是纯粹的礼物，露露的形象就消失了（完成）。表现手法：1、人物的外貌也扑朔迷离，比如开场的露露和史考西，最后的开膛手，利用人物的行为细节和环境气质逐渐表现和揭示；2、画面中与人物匹配的道具信息，4：23的小怪物、6的画、9.33的小驴、58:33的雕像、1:37的鳄鱼等；夫人）面对诱惑以及由此带来的犹豫和纠结，底层背景（露露、史考西、罗迪古）的浅薄或粗糙带来的直接，比如史恩的不同表现和反应，第一幕露露和史考西，剧中后台史恩和露露，史恩、阿尔瓦、伯爵夫人对露露，婚宴场景史考西、洛迪古，卫生间场景阿尔瓦和露露；另一个是皮安尼和开膛手，他们都是为了改变和结束剧情线，面对露露带来的诱惑最终是他对金钱的渴望还是杀戮更好；4、55:37开始的镜子处，露露弯腰画画，史恩穿过镜子进入画中，露露站起来，人物画在一起，露露退后一步，人物从画中出来，镜子的运用和人物动作的变化也丰富了人物关系的深层隐喻；枪声响起，让观众在犹豫猜测的同时跟随人物的情绪变化；6.2点1分左右，开膛手背对观众，扔下刀，随后将双手置于烛光和刀光中。这种变化丰富了人物内心的波动，最终的凶杀只是通过放下手、关灯等间接表达；7、最后，开膛手和阿尔瓦眼神交流后消失在雾中，宗教队上场，史考西吃着圣诞布丁，心情复杂，阿尔瓦的尾随队也消失在雾中；8、审判中提到的潘多拉以及后来的圣诞节结局，赋予了影片神话宗教的元素和色彩，为影片增添了神秘感和文字厚度。从人物本身到人物关系、场景、镜头语言、表现手法和结局等，都体现出丰富多义的处理，观众可以从不同的角度去理解。让层次和内涵深入，并具有长久的生命力。