之前看过小英格兰的影评，有一句话说安哲罗普洛斯的个人悲剧是时代悲剧的一个针点。我在看这部电影时反复体会到这种情感。故事从学生运动开始，然后展开详细解释悲剧是如何发生的，最后集中在一起痛哭流涕。有趣的是，序言中的群体表演是一丝不苟的，但最后的结局却有些堕落。毕竟最后还是要换场面的，实在不是那种用力扭动、用力击打才能将吵杂的人分开的力量。不过相比之下，《二十四只眼睛》结局组的暴击更让人震惊。但仔细一看，这片并不是一锅粥。换句话说，里面每个人的痛苦都是时代悲剧的一个针点，每个人的悲剧在学院里汇聚并爆发——无论是洪的信仰+叛逆，还是网球女孩的生活自由，甚至是女性老师的个人苦难经历（和早间剧里的老师一模一样《花子与安妮》），男老师的无奈（整部影片基本就是他虽然被各种欺负，但依然能站在学生的角度思考）——事实上，它们都是战后日本改革新旧交流的时间差所带来的沉闷而痛苦的蜕变过程所带来的个人悲剧。而女主角是他们当中最不起眼的人，似乎也是最难产生什么矛盾的人（以至于骚乱之后，大家都以为她只是想好好学习），选择这样一个角色，承受了最大的痛苦和痛苦。最后自杀，算得上是极其二招了，强烈的反差更能凸显这一轮悲剧的冲击力——虽然女主自己的歇斯底里确实让人难以理解——说白了，就像中的那种，女性更感性产生的独特视角？与洪的天真理想主义、朋友的纯粹享乐主义、大家的诉求相比，女主人公具有最普遍的时代特征。她追求爱情，却被包办婚姻所束缚。主自己住在一起，但正如老宅篇里所描述的那样，为什么悲剧总是发生在姬路的女人身上，因为这就是社会束缚这么多年压在女人身上的悲剧。虽然最后有点像《一桩事先张扬的凶杀案》，每一个受害者都是这锅粥事件的无声加害者，但撇开结局不谈，前面细节的威力还是做得很好的，除了路过的学生，几乎每个人的人物都很生动，是我这个假期看的最有趣的电影了……