黑板丛林、沥青丛林、霓虹灯衣服丛林……那个时期的好莱坞可能特别愿意承认美国那种弱肉强食的社会生态。片中，凯文·马修斯饰演的儿子游历欧洲又回到中国。在他的话语中，他将三年的出走归因于他父亲受到大资产阶级的任意剥削。三年回国，从表现来看，很明显我学到了一整套欧洲批判现代性理论和一些左翼思想。没关系，这部电影的关键点在于它抛弃了传统的父亲主导，或者说两代人角色重叠、相互影响成长的布景数量（福特在西部电影中的父子叙事：一会成功，骨头会死，战斗会破碎，荒野会奇怪）夏……）而是用“子孙削弱父母”的反向叙述。

银幕好汉LeeJCobb真的不知道黑社会在做什么来对抗工会吗？想必这个大厂主在政治上不会这么天真。但在影片中，科布之前的定位被刻意模糊，良心的突然发现巧妙地融入了家庭因素——儿子的归来。当然，这种改变是有代价的：毕竟，作为一个事实上的剥削者，科布的血腥历史让观众一目了然，因此他唾弃了黑社会的劣等手段，但他又不能放弃自己的阶级存在。这样的道德困境当然无法让这部电影的结局浮出水面。再加上黑社会分子绝不能轻易与企业脱钩，科布的死也就在意料之中。

作为后麦卡锡时期的左翼电影，到最后已经不能称之为激进了——有产阶级的子女成功建立了父母的家业，扩大再生产是必然之路。唯一能做的就是在维持现状的情况下让工会介入。然而，这是否会导致一个天真的资产阶级浪漫主义者没有想到的情况，不得而知。或许，或许，这个叛逆的儿子最终会拿起他的父辈用来决策工会组织的武器；或许，或许，这个叛逆的儿子已经真正放弃了自己的阶级利益，成为了先锋队和领袖，为工人阶级争取一个更美好的社会。伟大的胜利……这就是视频内容中不包含的“不在场”的未知。

但有一件事可以确定：接线员的忙碌操作，一个接一个的转接电话，似乎暗示着制作已步入正轨，未来可期，更重要的是，它表明，虽然已是五十年代，但这电影不是黑色的。