悲剧人物令人悲伤，无论是舔狗还是无情之人，这都是悲剧的根源。人不应该这样，所以才会有这样的结局。从这一点来看，这部剧是成功的。然而时过境迁，“舔狗”盛行，“没心没肺的男人”盛行。这些话反映了这个时代的人们对这样的人的讽刺，已经形成了一种道德潮流。因此，这场悲剧已经从“接受美学”（伊瑟尔的）角度变成了喜剧。依靠现实生活的共识，人们积累了观看这部电影的“前理解”（海德格尔）。也许人们不再需要这种“可笑的悲剧”，人们的认识也从“我们不应该这样做”转变为“他们活该”。但事实上，这似乎混淆了剧内外的审美活动。文章《美的奥秘》指出，民主革命时期，歌剧《白毛女》在演出过程中，扮演地主黄世仁的演员多次遭到殴打甚至枪杀。正因为如此，悲剧需要与人建立心理距离，而这部剧显然没能做到这一点。一方面，电影的形式并不比书籍、视听艺术形式更感人；另一方面，观众的审美知识可能还欠缺。

其实这部剧的狗血，只是说明了这部剧的人物塑造非常成功，但是，从时代的意义上来说，却是非常落伍的。