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《木兰从军》于1939年由美中联合电影公司、花城制片厂出品，张善琨监制，卜万苍导演，欧阳予倩编剧，余省三、薛伯青摄影，陈翼青剪辑，张汉辰布景。优秀的时代电影。该片由陈云裳（饰演花木兰）、梅溪（饰演刘元度）、韩兰根（饰演韩奎）、刘继群（饰演刘英）、张芝芝（饰演顺儿）、尹秀岑（饰演慈'）主演。呃）、黄乃霜（饰演木兰姐姐）、王迪（饰演木兰母亲）、何健飞（饰演木兰父亲）、王小竹（饰演木兰弟弟）、唐杰（饰演军师）、王继廷（饰演假投降将军）等人参演，演员阵容强大。该片在上海光大剧院上映，创造了同一影院连续85天的营业纪录。本片讲述了花木兰代父从军，在战场上立下汗马功劳，最终与战场上的好战友、爱人刘元度完婚的故事。由于其创作背景以及影片中所呈现的隐喻爱国主义精神，该片受到了当时人们的热烈欢迎，并受到了众多影评人的好评。“木兰从军”的故事出自宋代郭茂谦编撰的北魏民歌《木兰辞》。这首民歌歌颂了木兰的孝心。孝道，这首北魏民歌歌颂了古代劳动人民的孝道，而本片的编剧和导演则改编了这个流传已久的传奇故事，描述了敌军将木兰逼上战场的可憎之处，并展现了木兰的孝心。同时增添了花木兰爱国报国的形象。影片的剧情设计上，讲述了范国怀着狼虎豹之心入侵大唐，迫使年老体弱的花世荣重回战场，引发了华一家面临着家人分离的局面。这相当于日本侵略中国。由此产生的家庭分离在电影《一江春水向东流》和《大团圆》中描述了这一时期人们的家庭分离；而花木兰则替父亲从军，调兵沙场，最终识破了范国和自己军师的谋略，保家卫国。大唐边疆，全军篝火庆贺，木兰锦衣归来，家人团聚庆贺。这种胜利满足了人们赶走侵略者、家人团聚的愿望。也激励人们像花木兰一样走向最后的胜利。也是为了保卫我们的国家。木兰告别家人时说：“妈妈会完成女儿的志向，让她成为一个对国家有用的人。将来，当她凯旋归来时，一家人就能团聚，会安全的……”；、“爱民如子”、“永远享受和平”都给了当时处于水深火热之中的人们美好的精神安慰。人物的台词中，很多地方都反映了当下的情况，如“蓝天白日，村里的孩子们欢声笑语，来吧，来吧，来吧，我们一起打猎看花。”蓝天白日，赶紧练好，强盗贼来了也不怕，一起送回故乡。蓝天白日遍天下，家就在眼前，来来来，一起去喝杯茶吧。”贼来了”，花木兰计划失败后反击后，范国将军说“抢钱抢女人”台词，花妈妈问道：“我真不知道他们无缘无故打我们。”花爸爸回答道：“他们是强盗，我还能说什么？”，花符的回答被房间里的木兰听到，声音和画面采取了相反的方式，让这个答案的观众不仅变成了花木和花木兰，还所有看电影的人，这些强盗、小偷，“抢钱抢女人”、“无缘无故打我们”等短语，都成为了当时侵略中国的日本帝国主义的参照物。而且，花木兰的台词也很有借鉴意义。“一是孝，二是忠”；告别家人时，他说：“谢谢你们教我女儿一身武艺，让她能够忠心护国，尽她的孝心”；刘元度称赞花木兰武功高超，一定会的，但当她在战场上崛起时，花木兰却回答说：“花木兰不在乎富贵名利，只想报效国家”等等，很多细节这部电影反映了隐喻的爱国主义。因此，1939年2月17日《大晚报》，14位影评人在文章《推荐<木兰从军>》上签名，评论《木兰从军》“尽可能地透过历史，赋予中国现阶段巨大的力量，它告诉我们如何斗争，如何胜利……上海电影业只有走这条路，才能保证斗争的胜利，奠定最坚实的基础。属于被棍子打死的情况，所以《木兰从军》在电影的主题上表达了爱国主义精神，这也是这部电影在中国电影史上留下一席之地的一大原因，这也是很多人第一次提到这部电影，可想而知，但就影片的主题而言，《木兰从军》依然一贯地展现了卜万苍在都市现代性与传统伦理之间的摇摆，在这部影片中，他试图调和两人之间的矛盾，让两人在这部电影中和谐共存。他肯定婚姻自由、爱情自由，甚至塑造了刘元都这样“不为官，一生与元帅在一起”的男性形象。即使花木兰在战场上是刘元都的元帅，但她最终还是会回到传统家庭妇女的角色，丈夫和儿子。如上所述，《木兰从军》是根据北魏民歌《木兰辞》改编的。除了为了凸显影片的爱国主义精神而进行的改编外，为了表达卜万苍的一贯连续的主题，导演让花木兰具有城市现代思想，并且不避讳。传统伦理道德对女性的限制，描述了木兰作为女性所受到的社会限制。最后，花木兰在完成男性角色后回归女性身份，以利用花和刘“相爱”。美好的结局化解了两人之间的矛盾。花木兰虽然是一位古代女性，但经过导演的改编后，这个女人在思想上具有都市现代性，体现在以下几个方面：1、花木兰是一位文武双全、能在社会上有所作为的女性。男人的领域，这也是她替父亲从军，上战场招兵买马，衣锦还乡的基础。影片开头一系列巧妙的片段塑造了木兰狩猎时的英勇快速，万里无云的天空，地上飞舞的落叶，飞奔而去的兔子，空中的一排大雁，再切到地面双手握着准备射弓箭，然后切到空中弓箭射大雁的场景，再切到落在地上的大雁被大雁巧妙地捡起的场景。骑手的手，随着铃声的响起，一个聪明狩猎的骑马女子出现在观众面前。这是一个捕猎如兔子，身手敏捷的女人。随后，女子误以为沙沙的草丛里有一只兔子，向王哥开枪。王哥“哎哟”了一声，一群人因为觉得自己瞧不起的木兰受到了侮辱而来了。为此，李家庄的五个打猎少年就想欺负木兰。木兰以反手弓箭射雁为借口，机智地化解了他们的威胁。除了文武双全之外，花木兰还很调皮。为了向父亲证明自己的射箭技术，她准确地射掉了使者的帽子。其次，木兰是一个孝顺的女人。由于父亲病愈不久，木兰便偷偷去打猎，为父亲补补；面对父母无理的惩罚，木兰心甘情愿地接受了惩罚；看到年迈的父亲上战场，她心疼父亲，就女扮男装，替父亲参军。在战场上告别家人之前，他仍然嘱咐姐姐照顾好父母。“家务事、伺候父母都是姐姐的事。”第三，除了作为女主角之外，花木兰还具有女性细腻、敏感的特质。她与刘元度假扮范国男女，前往敌军打探消息。当刘元度说他们今天穿得不像朋友，也不像兄弟姐妹，而是像夫妻时，木兰故意摆出一副领袖的样子，说道：“一个我没听见你说军事方面的事情。”路上，你就只是开玩笑，胡言乱语，不管是做生意重要还是开玩笑。”刘元度被送走的时候，脸上露出了羞涩的神情。篝火庆典结束后，刘元度并没有离开，而是来到了花木兰的帐篷门口。木兰这样看着刘元都，脸上满是喜悦；当她听说刘元都心里有一个人的时候，她神色紧张，焦急地问道：“哪个女孩子？”。在花木兰和刘元度的关系中，花木兰有着女孩子娇羞的气质，但在战场上她却用自己的身份或者扮演的男性角色来掩盖自己的少女气质。第四，花木兰是一位爱国女性。这个前面已经讨论过，这里不再分析。从以上描述可知，花木兰不再是传统意义上、传统道德准则下的传统女性，而是一个具有都市现代性的女性。这类女性最重要的特征就是参与社会公共空间。木兰有一句话安慰母亲：“一要孝顺，二要忠心，凯旋归来，让人们知道女孩子也可以出名。”花木兰以女性家庭的身份为荣誉的门楣，这也正是其要求在公共空间中得到认可的表达。但木兰因女性性别而受到的社会制约与她想要参与公共空间的个人行动主义相比较。这种社会对女性的限制，正是传统伦理道德在公共空间对女性的限制。正如木兰自己所说：“我的父亲从小就教我女儿武术，呆在家里是没有用的。”她只能换男装，只有在战场上做出贡献，才能在公共场所实现其社会价值。木兰因为女性的性别而受到社会的限制：李家庄的年轻人说：“她不是花家的小姑娘，装酷、卖弄风情，而且还在我们村。”他们看不起狩猎妇女，认为狩猎是一种社会分工。在男人的世界里，女人应该纺纱织布，照顾丈夫，教导孩子，不应该抛头露面，更不应该去争夺男人的生存空间。花木兰已经跨过了这条线。花妈妈抓住了野味回来的木兰，批评她：“一个女孩子整天到处乱跑，什么样子？”；花爸爸抓住打猎回来的木兰，让她赶紧换衣服。织出一块丝绸；花父与花母正聊着上战场的事，听到木兰的哭声，花母以为木兰哭是因为“孩子一天天长大了，没有别人了，心里有事。””花木兰告诉她，她想为父亲参军，但花妈妈当时想：“这不是笑话吗？一个女孩子怎么能去打仗呢。”花木兰还没走，花木兰就还是担心不已，韩魁和流影一直有欺负花木兰的心，看到曾经想欺负的花木兰成了校队长，韩魁道：“如果（花木兰））是个女人，那我就受不了了。”当军师在元帅面前质问花木兰反驳他的观点时，他说：“听说你还可以冒充女人，不是吗？”是吗？我觉得你还是别当兵了，回去当你的女角吧！”这句话也让木兰的话产生了很大的怀疑。但值得注意的是，花木兰最终成为元帅，立下战功，并受到朝廷赏识，这似乎表明花木兰成功实现了自己的社会价值。然而她所获得的一切荣誉都只能以男性的身份获得，而尚书郎的位置也只能在册封大典上授予花木兰扮演的男性角色。因此，《花木兰》的城市现代性与当时传统伦理对女性在公共空间的限制之间存在着冲突。卜万苍想在影片的文字中调和两者之间的冲突。消除了两人之间的矛盾和冲突，华刘之间的爱情非常都市现代，他们两个人都是都市现代的。上面花木兰已经分析过了，现在我们来分析一下刘元度。刘元度作为一名知道花木兰女性身份的战场将领，能够忍受自己军衔低于花木兰的情况。月下吟唱抒发衷心时，元都说：“这都是元帅之恩。”，木兰：“低语！”，木兰说话的语气比刘元都的地位还要高；并且能够毫无怨言地服从花木兰的安排。木兰回到家，换回女装后，木兰大喊：“刘元度”，刘元度立即大声回答：“到”；木兰告诉刘元度，篝火庆典后他可能会升职。后来，刘元度也跟着木兰没有受到朝廷的赏赐，而是回到了木兰的家乡。刘元度饰演的“妇唱夫隋”一角，极具都市现代感。华和刘都被编导和导演在思想上塑造成了具有城市现代性的人。因此，两人能够“一愿战，一愿忍”，刘元度扮演看似柔弱的一面，而花木兰也愿意为君王展现自己的女人味。回到家后，木兰看着一面已经布满灰尘的镜子，画面中的一切都从将军变成了美丽的少女。这种快速的服饰变化展现了花木兰从男性角色回归女性身份的过程。木兰急着带母亲去见心爱的刘元度。她迈着摇曳的步伐，带着少女的姿态。面对女装的刘元度时，她也流露出了少女般的羞涩。回归女性角色的终极标志之一当然不仅仅是换上女装，还有步入婚姻。因此，影片的最后一幕就是两人洞房的场景。洞房之夜，刘元度说道：“今晚我见到你了，你要逃到哪里去？”这句话的寓意很深。表面的意思是今晚你必须做我的妻子，但更深层次的意思是你不能再在战场上使用你的男性角色。来压垮我、拒绝我吧，你现在只是一个传统的女人，将成为我的妻子。当然，花木兰回归传统女性角色并没有完全失去她曾经扮演的男性角色的特征。比如花木兰用男声给刘元度打电话，花木说“慢点，我受不了你的拉”。这些信息都揭示了花木兰仍然具有扮演男性角色的特征，即她仍然具有都市现代性。因此，在电影《木兰从军》中，卜万苍仍然继续着他对城市现代性和传统伦理的讨论，但他通过爱来调解两者之间的冲突。