1。通常，马来西亚华文作品的主角主要是生活在马来西亚社会的华人，但《迷失安狄》中的几个人物却有着混合的身份，涵盖了华人和马来人的跨性别者、华人残疾人和越南非法移民，虽然这几个人物的共同特征人物的特点是他们是社会的边缘群体，但也体现了导演在这部影片中对人物身份的“格局”，即使不能上升到马来西亚民族电影的高度，但也是一个角落的缩影。马来社会的缩影，或者说是世界的缩影。2.社会→个人→社会。人物的身体一方面代表社会，另一方面代表个人。《迷失安狄》一方面表现了主流社会对边缘群体的压迫甚至迫害，另一方面也表现了边缘群体相互支持反抗现状。电影的最后，最终回归到了社会层面的阶级迫害，这种迫害仍然是来自上层阶级对于下层阶级，因为拥有资本就意味着阶级变革。我喜欢影片结尾处的转折点。导演并没有创造一个乌托邦，而是回到了现实。也许会有相互支持的曙光，但事实是，弱者既无法抵抗主流，也无法互相迫害。某种程度上，这也是主流或官方社会傲慢的表现，即不产生希望。3、悲剧美学。人物都有自己的悲剧，悲剧的命运产生一个固定的节点，即产生的意义。雅芳的命运从占有到失去，露西选择做自己的命运，苏荷选择新生活的命运，阿德选择爱情的命运，整部影片从悲伤→欢乐→悲伤，打破温暖，回归现实的荒凉，对个人产生深远的影响，人性和社会的悲剧引发思考和反思，到底是什么造就了悲剧，悸动产生了审美。4.脱离离散的叙事，没有渴望融入社会的本土实践。每个人都专注于自己，但未来却是黯淡无望的。每个人都像游魂，社会的鬼魂，赤裸裸的生命，但活着就是他们最后的力量。“等待呼吸，自由比死亡更强大”，只要活着就可以。