裸体在简·坎皮恩的作品中不是一个东西，既不是刻意美化的，也不是用作噱头的。各个年龄段的女性在任何人面前都会正面裸露，就像拿着香烟一样。女主角Robin和男友Johnno在树林里做爱。没有柔和的光线。黑暗的树林中，他们的身体如同石头般苍白而丰润。在“伊甸园”（Paradise）里，来了一群被社会抛弃、受歧视、被遗弃、病态、各种边缘化的女性。没有人关注他们，这使得他们相对自由。每天，他们脱掉衣服和袖子，跳进伊甸园般美丽的湖水中玩耍。一群身材臃肿的中年妇女当时还好，看上去就像是刚出生的女孩。很高兴发现简·坎皮恩自《钢琴课》以来没有变老或改变。我是一个极其业余的影迷，用图画讲故事，钢琴是课，铺天盖地的白浪就像一道道白光，至今仍震慑着我的灵魂。“神秘湖”的美景乍一看也令人震惊。这是一个无声的长镜头，伊甸湖安静而美丽，如梦似幻。冷山和砍树鸭子都沉默了，像是被什么吓到了。湖面弥漫着淡淡的雾气，就像施了魔法一样。画面极其美丽，甚至有一种恐怖的感觉。最近，我的胃口被英剧吊足了。这支多国部队的制作并不完全是英国品质，但闷骚却始终如一。更不用说简·坎皮恩了，还有很多惊喜。美国演员伊丽莎白·莫斯在剧中相当强势，但又敏感又聪明。她是英雄，不屈不挠，与邪恶作斗争，保护弱者。虽然霍莉·亨特被列为双主角，但钢琴弹得如此惊艳的她在这部剧中基本都是打酱油的。她扮演的GJ有点像“智者”、“大师”什么的。造型很酷，但是除了吐出几条毒舌之外，似乎什么也没做。我对简·坎皮恩对这个角色的意图有点困惑，这是唯一一个我觉得导演可能太老了而无法跳出来说些什么的部分。而且霍莉亨特的舌头一直都是有问题的，她似乎总是多了一条舌头，所以她还是闭嘴行动比较好。这部剧在我看来很奢侈，有很多不必要的大牌。大卫·文翰化身中年粗暴兄弟（警长）；彼得·穆兰的残暴让我想起了《恐怖角》中的罗伯特·德尼罗。汤姆·赖特饰演的Johnno也充满了一种邋遢的魅力。而扮演Tui的年轻亚洲演员则如此有活力，看来她应该是双主角。我不太喜欢提女权主义，现在的女权主义似乎要么怪异，要么同性恋。我也不认为简·坎皮恩的电影是一部女权电影，无论是《钢琴课》还是这部《湖之巅》女主角都有男配，都可以称为女主角的灵魂知己。但简笔下的电影女性的力量是显而易见的。我没怎么看简·坎皮恩的作品，但这两位似乎都是在与边缘人打交道。艾达的哑女身份与她的强势和傲慢形成了极大的冲突。湖之巅阵营的一群女性根本没有艾达的优雅和美丽，根本就被社会边缘女性所排斥；年轻时的图伊就饱受摧残。剧中的女性几乎都在残酷的生活状态下深受折磨。营地中的一名中年妇女在孤独中找到彼得·穆兰寻求安慰，而这位《恐怖角》的罪犯在一夜情之后却像对待狗一样对待她。虐待动物的行为令人不寒而栗。在Robin的心里，有像图伊这样的孩子，他们在童年时遭受了巨大的创伤。与图伊独自生活的大山相比，Robin需要面对的是不可预测的人类。贩毒、腐败、集体犯罪，甚至杀害女孩还不是最可怕的。剧中，低级罪犯和高级官员所表现出的残忍，全都是动物性的，完全超出了人类正邪善恶的界限。在这样的环境下，Robin这个女警官就像黑暗背景下的白印，权力平衡完全不平衡。但简·坎皮恩的女性力量再次让我震惊。图伊就像儿童版的艾达，沉默、脆弱，美丽得危险。她独自走进山里，毫不犹豫地拿起枪，像披着盔甲的羔羊一样射杀了入侵者。Robin的斗争也有类似的效果。当然，她比不上整个男性世界，但她就像一双顽固的牙齿，不一定能打败，但也不会放手。从《钢琴课》到《谜湖之巅》，JaneCampion仍然处于死亡状态。这就是我所看到的，女性在精神上处于最完全独立的状态，她们不舍得放开这个世界。杰米是图伊的小朋友，一个有着美丽五官的男孩。为了分散追赶图伊的人的注意力，他一个踉跄，摔下了悬崖。从布满碎石的悬崖上，杰米像一件裙子一样笔直地掉了下来。配乐使用歌曲HeyJoga，极其悲伤又美丽。这部电影充满了谜团，其中一些即使在剧集结束后也很难证明其合理性。例如，Johnno和推的生母是否是恋人；比如，深爱女儿的米查姆是否会用女儿做交易……但这些都不重要。正如Robin的坚定盟友Johnno也充满了困惑甚至罪恶一样，该剧虽然主旋律走的是情节剧路线，但似乎不太关心答案，反而提出了很多问题。这就是为什么我如此喜欢这个节目。那美丽得可怕的湖面上，弥漫着恶魔的气息，无论它飘向哪个方向，都可能埋藏着新的谜团。