阅读完损害赔偿后。我也把之前零散看过的几集重新看了一遍。回想起来，已经过去了将近两个月的时间。艾伦·帕森斯(EllenParsons)在第一季中以甜心的身份开始，身边有一位像鸟儿一样的医学院未婚夫、一位欣赏她的和蔼可亲的老板，以及一些好朋友（其中一个跳过了她进入SVU的门票）。而帕蒂休斯有一个尽职尽责的男下属汤姆，一个愿意回家的叛逆儿子，还有一个执掌金融界的丈夫，而这个丈夫也在照顾他的继子。第五季结尾，两人背叛了彼此，只有彼此，艾伦放手离开，几年后才重逢。正如帕蒂的儿子Michael所说：你周围的人要么离开你，要么死去。前三季相当令人兴奋（尽管我在看了第五季的一集后决定跟进）。第一季中使用了很多插曲。这种反差回溯和一般哺乳动物每两三集就死亡的节奏，更能激起人们的观看欲望。但这个方法到了第三季已经到了疯狂的地步。一大堆悬念到了最后却发现只是剪辑拼凑的效果，有的只是巧合，根本没有任何布局。它可能受到了类似的批评，并且这种模式在接下来的两季中有所收敛。然而，在上一季中，镜头从屋顶往下看，艾伦躺在楼下。这种假象和悬念运用得非常巧妙。帕蒂·休斯被誉为永远代表弱者挑战强者的民族英雄（操纵股市的大佬、国家污水处理公司、庞氏骗局机构、军火大亨、金融寡头和秘密网站）。这种政治正确和道德至上的背后是她的竞争和贪婪。至于“用错误的手段达到正确的目的”的内心挣扎，她根本不屑一顾。这种弱点就留给法律新人埃伦·帕森斯吧。而弱者总会被淘汰。其实我一直不明白为什么会安排帕蒂在接到彼得叔叔的电话说一切都已经完成后流泪。为什么第一季她就这么关心艾伦，甚至将她与流产的女儿相提并论？在弗洛姆的爱情体系中，母爱来自血缘，爱孩子是因为孩子是自己的，而父爱更得到社会认可，需要选择能够继承其社会属性的继承人。显然，帕蒂对艾伦的欣赏是父爱的投射，这与她之前牺牲的女儿无法相比。唯一保持不变的是性别。我的周围，确实有一些实力很强的女前辈或者长辈。他们可能与女同龄人相处不好，但他们特别喜欢支持自己欣赏的女小辈。或者它可以被视为自我欣赏的投射。帕蒂的男副手汤姆虽然没有她一半贪婪，但依然忠诚，不为道德束缚手脚。帕蒂对汤姆只有主仆之情，甚至厌恶他的好父亲、好丈夫的形象。汤姆去世时她很伤心，但绝对没有她为艾伦伤心那么伤心。帕蒂和艾伦在相似的环境中长大，家里的女人没有尊严，这大概就是帕蒂对艾伦有好感的原因。随着主角的故事纵向发展，这些主角的背景也横向扩展，同时影响纵向的故事情节。他们童年时期对父权制的恐惧和厌恶成为了他们职业生涯的驱动力。如果你不能从爱中获得力量，你就会从恨中获得力量。尝到勇气的滋味，就是从仇恨转为力量的一个例子。复仇是功夫电影和武侠电影中最常见的主题。中国功夫战胜外国人，始终是弱者内心变强的体现。在最后一季中，帕蒂去医院看望他垂死的父亲。她的老父亲是一位比艾伦父亲更有Boss潜力的老男人，他和家里的另一个男人，帕蒂的儿子Michael联手。即使有帕蒂姐妹的调解，男女之间互相残杀也是在所难免的。对于女儿的冷血，老人说道：是我让你变得如此强大，你现在所做的一切都是我的功劳。当然，帕蒂否认了这种联系，当父亲道歉时，她拒绝原谅他。下一个场景是帕蒂试图协调孙女和儿子的监护权。但仇恨的力量却无可救药地感染到了帕蒂的儿子Michael身上，他不肯放过母亲，最终导致了自己的死亡。而唯一斩断疾病的人就是艾伦。第五季结束时，帕蒂和艾伦像每一季结束时一样在河堤上交谈。艾伦同情帕蒂的处境，并原谅她所遭受的灾难。但帕蒂不为所动，只是为艾伦已经离开学校而感到自豪。恐怕帕蒂的孙女、Michael的女儿凯瑟琳会延续这个家族女蜂王的性格。几年后在街上重逢，帕蒂想象着艾伦对她感激不已，就像她是自己的父亲一样。而艾伦的放手也给她带来了回报：对她不择手段而生气的男友又回到了她的身边，而她也有了一个和她一样不安分的女儿。虽然美国是一个提倡法治和规则的国家，但美剧中受欢迎的主角都是把规则当成玩物、利用、挑战甚至践踏规则的人（《House》、《TheCloser》、《BreakingBad》等）.)。这样的主角当然会为自己的行为“负责”，这更像是“代价”而不是“报应”。有的赔钱，有的亲友离散，但最终还是有爱他们的人物和粉丝全心祝福他们，即使他们表现出悔罪，以前的罪孽也能被抹去。是不是因为美国现实生活的规则太严格，观众才乐于在艺术作品中暂时逃离？我不知道。但反观我们，生活中确实处处存在着“中国式过马路”，从逃票、插队到投机取巧的行为，所以电视电影要时刻宣扬好人的纯真和坏人的纯真必须将其绳之以法。