迷失与寻找一直是生活的主题，从可以精确测量具体形态的物体，到抽象的记忆和情感碎片，失去的其实很难找，我们只求精神的救赎和灵魂，离开不完整的生命才能重新燃起希望。Lodge-H-Kerrigan的《寻女记》（基恩）讲述了一位中年男子在火车站意外丢失女儿并与内心斗争的故事。它采用纪录片般的叙事手法，阴暗冷色调，探索在绝望深渊中挣扎的灵魂。影片的笔墨并没有注重传统题材中的素材回收。相反，它抛弃了主流电影惯有的煽情元素。影片一开始就已经告诉我们，达米安·刘易斯找不到他失踪的女儿，而他后来遇到的母女，也因为回到自己生活的正常轨道，注定只是一场擦肩而过的邂逅，缺乏爱和亲情是无法依靠外力来治愈的，解放和救赎只能靠自己的意志来实现。戴米恩·刘易斯饰演了一个彻头彻尾的现实中，饱受中年危机的男性角色：失业、离婚、失去女儿，漂泊在世界的尽头和冰冷的仙境，没有梦想的美好，只有充满了现实的沼泽。荆棘丛中，寻找没有出口，没有对未来的清晰憧憬，连歇斯底里的呼喊都没有回音，只有遍体鳞伤的身体，性、暴力、酒精、毒品，这些发泄的工具不是救命稻草，而是像一根巨大的巨石，让灵魂和肉身更加不可逆转。Lodge-H-Kerrigan大量使用了手持摄影和人物局部特写，画面晃动，嘴角和脸部抽搐，观众与屏幕之间时而缩小时而拉开的距离感，营造出一种自责和焦虑的感觉，当达米安·刘易斯在滑冰场上失控地大喊大叫并用颤抖来掩饰恐慌时，我们不禁有发泄的冲动和共鸣。也许不是每个人都能体验到回忆的锥体，我们的心是痛苦的，但这些年来我们都失去了珍贵的东西，我们都渴望精神失去后的解脱。这种情感上的共同点让我们更加亲近。如果你想拯救那艘在大海中漂流的孤舟，你能依靠的不是奇迹，而是一面能照出我们内心良知和慈悲的镜子。达米安·刘易斯带着小女孩回到了失去女儿的车站，让一切都追随着当年的悲剧。步伐在发展，但在最后一刻他终于完成了心灵的救赎。世界伤害了他，他没有选择同样的方式来报复世界。只有良心才是我们最终回归解脱的途径。生活中微妙的遭遇，错过往往会造成不可挽回的后果。迷失在寻找中，在失去后寻找，固有的无法驱散的孤独最终会被内心的温暖所融化。我不介意两人跳舞时孤独的碰撞，其实他们都想在无助的时候找到一个可以依靠的身体。电影定格画面中所流露的人文关怀，早已超越了寻找失散亲人的单一主题。我们永远会失去纯真，我们永远会失去真爱，我们永远会失去亲人，我们永远会失去生命，在逆流而上的生命之河中，在波涛汹涌的波涛中，我们不怕一无所有。就像我们来到世界之初的时候，至少，我们应该有自己不完美的灵魂。