1。哈姆雷特粉丝剧《哈姆雷特》以令人怀念的“谁在那儿”开头。被侍卫和缠绵不已的老国王发现的鬼魂把这个消息带给了哈姆雷特，哈姆雷特正在哀悼父亲的去世，母亲要嫁给继承王位的叔叔。鬼魂告诉哈姆雷特，他的父亲被叔叔谋杀了，并派他去报仇。哈姆雷特改变自己的言行，通过表演考验身边的人，还布置了“捕鼠器”来考验叔叔，结果发现鬼魂所说的是真的。然后他用言语讽刺了他的母亲，并误以为他的叔叔躲在卧室后面窥探，并意外杀死了新国王的臣子波隆尼尔，而波隆尼尔也是他的情人欧菲莉亚的父亲。欧菲莉亚无法接受哈姆雷特的转变和父亲的去世，精神失常，投河自杀。而哈姆雷特则被叔叔以“他杀了人，应该尽快送他出国”为由送上死亡之旅。但半路上他们遇到了海盗哈姆雷特，被送回丹麦。最后，在欧菲莉亚哥哥的决斗中，哈姆雷特的母亲误喝了毒酒，哈姆雷特被毒剑刺伤，同时用毒剑杀死了自己的叔叔，完成了复仇。而这部电影的名字就是《RosencrantzandGuildensternAreDead》（罗森克兰茨和吉尔登斯特恩死了，某部分翻译为“国王和大臣的儿子，小命”）。在《哈姆雷特》中，罗森克兰茨和吉尔登斯顿是哈姆雷特的“好朋友”。杀父娶母的叔叔召唤了两人，试图检验哈姆雷特的异常和转变。然后让他们两个把哈姆雷特带着一封给英国国王的信送到国外。哈姆雷特的叔叔担心他谋杀老国王的事情会曝光。他在信中希望英国国王杀死哈姆雷特，而罗森克兰茨和吉尔登斯特恩无疑是这项任务的“执行者”。哈姆雷特看到这封信后，悄悄将信的内容改为“请杀死罗森克兰茨和吉尔登斯特恩”。所以当英国特使来到丹麦，发现王宫里发生的悲剧时，国王、王后和王子都已经死了，并说：“我来得太晚了，目的已经达到了，罗森克兰茨和吉尔登斯特恩都死了。”而这部电影是从罗森克兰茨和吉尔登斯特恩的角度来描述哈姆雷特的。他们两个在原著中都是无足轻重的人物。当哈姆雷特与他信任的赫拉蒂谈论这封信的内容并送他的两个“朋友”去死时，他说，为什么，伙计，他们确实为这份工作做爱。他们不符合我的良心。他们的失败是通过他们自己的隔离而增长的。当卑鄙的本性来到强大的对立面的关口和激怒点之间时，这是危险的。不负责任的翻译大致是：伙计，他们是自找的。我对他们一点也不感到内疚。他们得到了他们应得的。当小人物陷入强大对手的交火中时，总是很危险的，他们责备自己。小人物遇到强手的时候，总是容易生气）那么导演为什么会选择这两个人作为“电影的主角”呢？我觉得与其说这是一部番剧，不如说是对哈姆雷特的更深层次的诠释。在阅读原文时，我过于注重解读情节和逻辑，“哈姆雷特为何犹豫要杀掉他的叔叔？”“如何解释他对欧菲莉亚态度的转变？”“他是在演戏，还是真的疯了？”“鬼魂是哈姆雷特的另一个人格，还是他真的存在？”而只有当我们把视角转向“小人物”时，我们才会发现，“即使是哈姆雷特这样的主角，也像木偶剧中的木偶一样没有选择。”其实我很喜欢“君臣，子孙，人子，为生而生”的翻译。它完美地概括了哈姆雷特的结局：每个人都会死。同时，也暗示了这部电影的隐喻意义：无论是哈姆雷特这样的主角，还是罗森克兰茨、吉尔登斯特恩这样的无名小卒，都无法逃脱被书写的命运，都是没有选择的傀儡。对于罗森克兰茨和吉尔登斯特恩来说，情况可能更加悲惨。他们的存在只是为了他人的命运。——仔细想想，现实是可怕的。2、“自我”与“他人眼中的自我”在原文中，罗森克兰茨和吉尔登斯特恩几乎总是一起出现。除了名字之外，我们无法辨别他们之间的区别，他们可能是汤姆和杰瑞，他们可能是卡尔文和克莱因，或者任何人。莎士比亚选择写两个人物而不是一个人物，或许是因为他希望有两个人对话，而不是一个人毫无意义的喋喋不休。电影中，他们成为两个性格鲜明的人物，一个喜欢哲学，一个喜欢科学。但其他人并不关心这些区别，无论是国王和王后、哈姆雷特，甚至是他们自己，都把名字弄错了。对于“演好哈姆雷特”这件事来说，他们只要是“罗森克兰茨和吉尔登斯特恩”就可以了，不需要个性鲜明。但如果我们同情他们，那么在别人眼中我们真的有“自我”吗？当我们年轻的时候，不可避免地会被称为“一群人中的一员”。这个群体可能是一群高中女生，一群大学宿舍里的男生，同一个班级的人，或者只是每天被安排在公交车站等车的人。前几天，我在知乎上看到一个回答，“其实，你是每个人生命中独一无二的主角”。但当我们坐在教室里日复一日地记笔记，坐在小隔间里做着类似的工作时，很难说服自己“我是哈姆雷特，而不是罗森克兰茨和吉尔登斯特恩”。啊，承认吧，很多时候，我们并不是主角，甚至不是我们所认为的“有名有姓的独特人物”。3、木偶“tobeornottobe，that’saquestion”，这句话是《哈姆雷特》中最著名的台词。但读完整个剧本后，我不明白它指的是什么。直到看了这部电影，我才意识到哈姆雷特的痛苦来自于被迫扮演他不想扮演的角色。他的犹豫、纠结和痛苦，源于他的困境。一方面，鬼魂和他残忍的叔叔和母亲背叛了他父亲被谋杀的真相；另一方面，这是残酷的事实：他的叔叔可以悄悄杀死老国王来继承王位，但哈姆雷特却不能大张旗鼓地杀死他。他的叔叔。因为他的消息来自鬼魂的故事，而其他不知情的主体都沉浸在新国王登基的情绪中。罗森克兰茨和吉尔登斯特恩也在扮演他们的角色，这一点在电影中尤为明显。他们的记忆来自于“国王派来的使者”，而他们对之前的记忆一无所知。他们可以在宫殿里玩自己的游戏，突然他们被带到国王面前并说“你是哈姆雷特最好的朋友”。即使他们对这种说法感到无知，也很容易接受。影片一开始，他们就抛硬币一百多次，每次都是正面。他们隐隐约约地觉得自己处在一个“不自然”的环境中，总是很接近真相，却只能至死不渝地追问，“我们是不是做错了什么？我们伤害了人吗？没有？”电影里有一个扮演英国国王的演员，他就像一个拿着木偶绳的导演，他已经知道将要发生的一切，甚至给出暗示。而这些角色，他们似乎充满了逃离这部剧的选择，但他们却别无选择。这和杜鲁门的世界很相似，也和现实世界很相似。电影中提到古希腊悲剧“那是对全世界的启示”。对于很多人来说，可能不知道，但当我们作为一个旁观者来看，他们的升职加薪、结婚生子、生老病死似乎都是一眼就能看穿的事情。。所以人们只关注“罗森克兰茨和吉尔登斯特恩死了”。至于他们有多少奇思妙想，讨论了多少自然哲学，以及被使者唤醒直至死去时钱币的沉浮。发生事故的概率是多少、苹果为什么会掉到地上、洗澡时水位会上升……这些都没有人关心。因为每个人都只是一个提线木偶。虽然这部电影被贴上了“喜剧”的标签，但它仍然无时无刻都充满着巨大的悲伤。当我们看到罗森克兰茨和吉尔登斯特恩观看《哈姆雷特》中其他人的“表演”时，我们实际上会认为自己和他们一样无关紧要。而即使是哈姆雷特这样的主人公也无法逃脱既定的命运。“他的复仇完成了吗？”可能是每个读者最关心的话题。至于其他人，“这不是他应该做的”，没人在乎。看完电影，有点犹豫要不要去“别再睡了”，戴着口罩到处跑，不就是《罗森克兰茨和吉尔登斯特恩》吗。不过话虽如此，如果你不在乎在现实中成为无名小卒，那你为什么还要在乎看剧呢？——这实在是对虚无主义的绝佳诠释。