电影开始时，前十分钟我总是心不在焉。直到强盗走进房间摆弄枪，我才回过神来。一定有枪，一定有子弹，一定有美女，一定有流血……这就是我想要的电影。我终于静下心来，慢慢往里看，看完了。我感觉自己被两个骗了，一开始就是这样，我的胃口被这种悬念吊起来了，但后来我发现这个线索根本不重要。最后，我认为这会以一种轻松、非攻击性的节奏将内心的情感推向更高的水平。我以为不骄不躁，加上一根救命稻草，整个世界都承受不住的宣泄。但遗憾的是，它仍然成为了我想要的那种电影，子弹飞舞，鲜血流淌，音乐和节奏炸裂。用一种老套的方式将整部影片推向了高潮。有人说，本质在这里，在这里升华。费乐持相反意见。我思考了很久，得出了上述观点。从电影的完整性来看，最后用力太大了，不，是另一只手用力。我这么说是为了对自己诚实。一方面，我觉得最后这样的结局真的很好看。另一方面，我心里又会想，虽然看起来不错，但并没有达到我想要的效果。我对好看的定义是肾上腺素激增。而我想要的那种效果就是两三天后想起结局，仍然不去想吃喝。回来的路上我一直在想，如果要改最后那部分的鼓动，我该怎么改。想来想去，我想改变的是两个主角的死。人死了就一定会死，盗贼的死是生硬的，没有任何伏笔。如果导演想说“惊喜不惊喜，惊喜不惊喜，这就是生活”，我就不讲了。银行抢劫不是这部电影的重点。。至于老人的死，他已经年纪很大了，死于手术并不是偶然。死亡有必要吗？这部电影的重点是什么？看完电影，他们讨论了很长时间，重点是交换生活，过不一样的生活。小偷想到了拖鞋和烟头，老人想到了枪和玫瑰。乍一看确实是这样，有太多的证据支撑，小偷已经厌倦了舔血，他不想再做这个命令了，老夫一生都在教书，他一生都住在这所老房子里。授课学生87人。他们被描绘成有充分的理由和渴望过上另一种向往的生活，尤其是老人的表现更为明显。由于老人已经做好了另一种生活的准备（告别旧初恋、介绍情人给小偷、去劳教所理发），同时，他也即将要做手术，如果他真的做了的话，还没死，遗愿清单还没有完成。盗贼也不算太强。除了换拖鞋、上三分钟的文学课、抽别人的烟斗、逛小镇、抢银行之外，他自称是很简单的事情——所以死亡很大程度上被暴力地堵住了老人的心。愿望，不是强盗的。这次死亡并不是精心安排的。之前有鸡汤说过，“没有什么能阻止我追逐自由，死亡、疾病、灾难……”影片对灵魂最后一击的失败，大概是因为死亡的意义未能如愿。。死亡确实阻止了他们的愿望。这么一看，这结局真是太糟糕了。所以我想了很久，对这部电影的意义产生了怀疑。我觉得根本不是所谓的交换，两者的区别其实很小。相反，这部电影的焦点是在很长一段时间内渗透到电影中的共同点：孤独。对于一个坐火车来的陌生男人，老人会热情地讲起他的家史（就像我一样，出去买包烟就想遇见爱情），并鼓励我喝不喝——那里潜台词太多了，这辈子不喝酒就浪费啦，我要给你我的钱，我要陪你去打劫。一个六七十多岁、身患绝症的老人住在一栋漂亮的大房子里。晚上他只有一屋子的书，只开一两盏灯。他连一个人去阳台晒太阳都不敢。人们走进医院，绝望地告别了这一生。他真正想过的另一种生活，是一种既不孤独，也不冷清的生活。而这样的日子，哪怕他成为了一名流浪强盗，他也依然孤身一人，就像他幻想中的那样，带着一件行李，坐上一列火车。最终，他到达了他想象中的美好，他得到了他想要的，因为那不过是又披上了一层孤独。另一位主角强盗渴望和平，不想通过抢劫来度日。我想说的是，他过这样的生活的难度比我们想象的要小得多。但他还是这么做了，有趣的是他不相信新秀，他宁愿相信同样病危的老队友，最后的死亡也印证了他的怀疑（我认为是因为被举报而遭到伏击），杀手没有假期好吧，杀手没有朋友，杀手没有爱。作为一个罪犯的孤独，如果他想改变的话，那就是那种值得信赖的、正常的生活，正常人的生活，可以与朋友论诗乐，吃吃喝喝，一起赏阳台。像老人这样独自生活显然是不正常的，也是不健康的。从孤独的角度来说，两个人在一起的时光里已经得到了自己想要的东西。经过几天的深入交流，灵魂都被撕碎了，供彼此观看。两人一眼就看出了对方的用意，也明白了对方的怜惜。练枪时，一句对话切中要害。为什么打不着呢？因为你没有同情心。还有小偷喜欢的冷门诗，应该由面包姑娘处理。吵闹的人各有不同，但孤独的人总是相似的。出去买药时，一眼就能发现对方不在。结局其实很早就完成了，微笑感谢。谢谢你教我如何练习枪。谢谢你的拖鞋。所以再看看这次的行动和抢劫，实在是太造作了。如果我要改变它，我会把它改成像海边的曼彻斯特或帕特森这样的东西。如果还不够好，就取消枪声，放慢复苏的声音，同时放出演员的字幕。