我是2004年看的这部电视剧，写的是我2004年的青春情怀，时隔五年，我把它发在这里，纪念那些我从未背叛过的梦想和情怀。在爱的指引下，我们是候鸟，信守着希望和梦想的承诺。而因为执着和真爱，他起飞并降落了一条爱与自由的真爱飞行线——“候鸟归来时，我就离开了。候鸟归来时，我还在犹豫。然而鸟人犹豫了，黑风笛不再形影不离 虽然我从来没有拍过这只神鸟——直到我成为一只候鸟，站在高处看着自己……我必须懂得放手，否则我将如何飞越千山万水未来的河流？在这个神话消失的时代，在张艾嘉的手中，在导演邓安宁的镜头下，张式女性的细腻、坚强、柔韧和人文深度都在这里了，黑人不可否认，张艾嘉非常善于挑选演员，发现他们未知的潜力，《我的失忆男友》中的采儿会在这里扮演一个坚强、乐观、积极的角色，她几乎着魔了，哭笑得那么自然。 。我无法告诉你我有多喜欢小青。我很羡慕她坐在公交车最后一排，盘腿打喷嚏。是的，我已经十年没有被取消资格了。 ——关英。我要补充的是，她从未看起来如此优雅。我无法形容她在这部剧中脸上和嘴上的笑容。真是太诗意了。 ~我真的找不到其他词语来形容它了。每当镜头聚焦在她的侧脸时）这四个字就会浮现在脑海中...>o-_-o<）这里的每个演员似乎都脱节了。原来的自己焕发了新的光芒。我以前不认识谭俊彦——他是狄龙的儿子吗？如果属实的话，他的圆脸看起来有点像他的父亲。因为没有历史可比，所以和自己似乎有一些重叠，所以在我眼里他就是江少寒，气质纯真，脸上带着微笑和悲伤。而且，他还对旧爱有着刻骨铭心的记忆。对人的致敬，充满了普通人的奋斗和坚持。它不浓烈，不停滞，只是淡淡的宜人，就像一杯淡酒。管颖的演艺历史是所有主演中最长的。 《吐司男之吻2》 她一开始很高，却成了众矢之的。就我个人而言，我认为她在那部剧中最大的失败既不是她的表演，也不是角色本身，而是她在第一部电影中扮演的女主角。有勇气利用一位前女演员作为进入两人本已牢不可破的世界的莫名其妙的第三步，无疑是《偶像剧大忌100条》最不可原谅的罪行。 《向左走向右走》让人想起两条辫子的神经质外观。她出身豪门，这一次她成了这里原来的富婆——美丽无忧无虑、痴迷鸟类、环保主义者、整天背着箱子走路——祥子，李永祥。虽然上面这句话只是增加人物厚度的象征，但即使抛开这些刻意添加的因素，关英站在那里一言不发，气质令人信服。这真的与任何狗屎无关，我相信她的起源和她与自然的内在联系。说奇迹有点过分，但张艾嘉如何找到力量来征服挑剔和嫉妒的我，却是一个谜。黑人演偶像剧其实也没什么奇怪的（其实我更愿意说是文艺剧），但是在这部文艺气息浓厚的偶像剧中担任主角在我心里的效果就是和ET里的没有太大区别。也许是电影看多了，在我心里他只是一只害羞、爱说话、上蹿下跳的猴子，而他最好的女主角不是别人，正是阿雅。不幸的是，当节目以主题曲开场时，他在机场忧郁的回忆完全让我震惊。这绝对不是黑人吧？这是一个黑人吗？这些都是黑人！啊，他的眼神什么时候露出了“我是艺术青年”这几个字？难道一夜之间事情就变了？ E是候鸟，E是他们最喜欢的鸟。 E是鸟人，也是互联网的黑洞。邵寒是一个鸟人。祥子就是黑管子。小青是另一个黑皮。故事开始于小青背着父亲送给他的老式相机在海边专注地拍摄成群的候鸟。这个故事表明，人与鸟的气质交替是密不可分的：用鸟来比喻人类，用鸟的特性来比喻爱情和生命的成长。寻找神话就是寻找爱情的隐喻——如果你相信神话，你就相信爱情。表面上，小青活泼开朗，自信坚强，但在她的私人世界里，她的朋友只关心鸟儿，与人群无关。不知不觉间，她就脱离了人群。她看到了这只神奇的鸟，但放弃了长久以来将其永远保留在相机镜头中的愿望。她遇见了爱情，却又放手了。她说，遇见她就足够了。她相信爱情，却又害怕爱情。她后来之所以离开，其实是因为害怕被选择——害怕等待的混乱和恐慌，害怕被选择的无奈和被动，所以干脆先离开了。这是一种与采儿之前印象中无法联系的角色，但看完整部剧后，他已经失去了所有语言。夏天喝冰茶，冬天喝热咖啡，大概就是所谓的适度吧。镜头喜欢美丽的图像。深灰色的海岸线，明亮的大海，灯火通明的森林公园，天空中成群飞翔的候鸟……印象最深的无疑是邵寒记忆中三年前七谷小学的操场：露营的帐篷，身边红帘灯火的韩湘子，修长的双手化作黑色的人影转向他：“我们要努力寻找自己的同类。”她说。手掌触碰的那一刻，场面美得令人窒息。音乐与心情和场合相对应。主题曲由黄韵玲、刘若英演唱，低音悠扬，高音柔和，和声空灵。虽然已经很多年没有见到刘若英了，但这个总是认真对待孤独的小女人，在这首歌中却展现出了令人惊讶的氛围。几乎所有的配乐都带着大海包容、湿润的气质，仿佛穿越了半个地球，给人长途旅行后疲惫的呼吸和开阔的胸怀，心眼里充满了戏剧性的超然。