文/黄鑫亮从《浪漫的事》一个独自面对三个女儿各种婚姻状态的母亲，到《家有九凤》在平遥古城辛苦养育九个女儿的初为人母，然后他们相爱相杀，再到《嘿，老头！》里纨绔子弟如何摆脱痴呆的父亲，而这一次《嘿，孩子》，在大家长的监督下，跌宕起伏的故事三个孩子的分娩过程。他永远倾听小人物的呼吸，他永远掌握老百姓的脉搏，他用导管为汽车司机说话，他是杨亚洲的导演。有些导演一开始总是浑身都是土香，随着名声越来越大，越来越空虚。从杨亚洲近年来执导的电视剧来看，他与小人物的距离越来越近，也越来越认真。到市场。目前流行的《嘿，孩子》充分展现了杨亚洲的导演艺术和哲学。镜头聚焦小人物，有三个路径。首先是拍摄小人物角落里的生活用品。这些观众都是亲身经历过的。不高于现实，很难吸引观众；二是拍小人物的大事。观众早已看腻了英雄事迹或小人物的逆袭；第三点是杨亚洲导演探索和遵循的，挖掘小人物与大英雄之间人性的共性，小人物也可以成为自己和家人的大英雄。在我看来，要让作品达到这样的艺术效果，以《嘿，孩子》为例，杨亚洲导演的第一条规则就是更换。生孩子这样的人生经历，足以填补未知与著名之间的空白，比如方云想用鸡蛋生孩子，香香想救丈夫和前妻的女儿怀孕。这些小人物的行为立刻就会成为社会新闻的头条新闻。第二条规则是密度。杨亚洲导演关注的是一个家庭中的n个孩子。在《家有九凤》中，他连九个女儿的集体照都可以拍得很清楚，更何况是在《嘿，孩子》中方家的三个孩子，以一个家庭为轮廓，勾勒出每个成员的线条，然后给他们的家庭上色。孩子们互相比较。无论谁有钱有势，都改变不了他们出身于世家的事实。最后，用幸福封印照片。第三条规则是深度，注重小人物的思考和体验，如果只是浅尝辄止，那么杨亚洲导演就会变成“老叔叔”了。被观众感动甚至记住，这让每个小人物都不弱，他们也有自己的“城”。例如，方云是一位失去了独生子的母亲。她是如何从想与丈夫再要一个孩子，发展到建立儿童之家来帮助特殊儿童的？方家最小的夫妻，一老一少，都结婚了。他们如何因年龄差异而求同存异。这些小人物的深浅，是看热闹的人无法理解的。杨亚洲导演分析了一个家庭的内在质感，小人物也有自己的生活智慧和做事逻辑。他看着它，会心一笑。当然，杨亚洲关注的话题是城市人口的生育率，他想以生育率为一个点来反映这一庞大人群的现实生活。方家三夫妇的身份，几乎可以覆盖这座城市的每一个群体。方云和丈夫都是医生，方云后来改行做酒吧老板；方乐是一名健身教练，方乐的妻子是一名电台主播；方翔是乐队经理，翔翔的丈夫是电台编辑。一家人的事业相互交织、紧密相连。如果你把杨亚洲导演的一部电视剧的时间线拿出来，你可以清楚地看到，在不同的节点上，它们都恰好处于正确的时代。由此可见杨亚洲主任敏锐的新闻嗅觉。也许我们很少说电视剧也有时效性。如此专注于人们生活的戏剧的导演少之又少，能够拍出感动万千观众心灵的戏剧的导演更是少之又少。杨亚洲导演被观众誉为“平民导演”。他的眼睛总是仰视甚至仰视小人物。这就是他作品的真实而深刻的根源。