与1960年代的那些电影相比，本片的关注点有所减弱——虽然从6年后的《金钱》可以看出布列松的新想法——但不可否认的是，本片还处于摸索阶段。布列松区别于新浪潮的一大特点是他的影片引人注目——通过部分捕捉和部分表达，他将观众的注意力从图像的轮廓转移到了手、耳朵等细节上，从而消解了电影陈述（如故事、人物等）的表面问题，意味着一种深入的事实，即从人物和故事到行为决策的心理和动机。因此，布列松避免了新浪潮的矫揉造作和空虚；不，布列松总是呈现出一幅有内容、有深度的连续画面。然而，在这部电影的视频序列中，缺少那种从图像和局部特写延伸到一般洞察的洞察。相反，它与时代的复杂性有关。这在以前是不存在的。看来布列松正在探索某种概率（值得注意的是《金钱》中对偶然因素的刻画）。不过，必须指出的是，这次事故降低了布列松的吸引力——画面的悬念不再在前面，而是在后面。叹息和叹息是没有必要的，因为前因后果已经清晰地摆在了所有人的面前。与此同时，随着焦点的消失，图像的吸引力也随之减弱，戈达尔的形象逐渐渗透出来。罗贝尔老了吗？