前两天工作的时候突然冒出一个想法，可惜没能立刻理清。今天睡到中午，这时候就醒了，说是时间还早，还没吃午饭，而且前不久刚吃过早饭，适合做一些无痛研究。所以我要再次谈谈对《大追捕》的看法。其实，看了上百部电影，我自然有这样的感觉：“有的人在扮演自己，有的人在扮演别人；有的人能把自己扮演得和别人很像，仿佛就是他自己；有的人觉得恶心不不管你玩什么。”有些电影一看就扣人心弦，演员和观众融入剧情，没有人会自觉意识到这一切只是一场戏，有些电影一言难尽，比如这一部《大追捕》，算是一部可以挑剔的人可以挑剔的电影，我觉得可以借这部电影来谈谈演技，是的，这篇文章急于讲的是演技，跳出来的想法是“演戏应该是一个由内而外的过程，而不是由外而内。”这样简单的道理恐怕以前就有人说过，但让我谈谈经验，也许会引起别人的共鸣。不幸的是，我没有受过专业的电影教育，我只是一个观众，感受很多，但无法表达。我这样说吧：表演是“在舞台上或在观众面前扮演角色的艺术”。“通过动作、姿势、声音来拍摄。”这是百度百科对表演的定义。相当夸张的定义，或者说太基础了。很多演技不好的演员肯定是被这个定义给忽悠了，所以才那么注重动作、姿势、语气。此外，我们想要的精神也无处可寻。那种能活活扮演角色的精神，大概就是专业人士吧。张家辉在电影中有几个镜头我觉得很别扭，印象很深。一、开场打斗场面；然后出狱后我就疯狂地看王民德的海报；然后我又看了一眼钢琴店里的钢琴姑娘；我实在无法认真对待。我们来谈谈这三件事。（1）打斗场面，恐怕是剧情中的烟幕，看似张家辉是个暴力之人，但实际上是个梗，后来解释说他沉默寡言，长期被人欺负，终于有一天他积累了很多钱，赚了很多钱。(2)为海报而疯狂也是一个模因。不禁让人思考，这是怎样的仇恨？一定有什么隐藏的事情。（3）偷看钢琴店又是一个梗。她是谁？他想做什么？三个剧情都是好剧情，但是太夸张了。这不是一部夸张的电影，也不是一部无厘头的电影，夸张只会让人害怕。张家辉的表演不可能马虎又专业。围绕电影的消息说，张家辉也闭关，练肌肉，吃素，折磨精神。我相信这一切，为什么最后却让我失望？想要失望，就必须有期待。给我希望的是评分不高的《黑白道》。但我认为这是一部被低估的电影。《黑白道》我看了不下十遍，有些印象深刻。（一）张家辉秘密会见首长，查出万宝路并订购。军官问他是不是又打架了，他笑着说自己没打过架，不知道自己能打，所以就抽了三换一。(b)派出所高层人员匆匆前来迎接，颁奖并合影；而张家辉则是一脸茫然、麻木。(c)张家辉送吴镇宇上船。张家辉拦住老板却不知道该说什么，表情一僵，吴镇宇告诉他：“做人最重要的就是不要像婆婆、奶奶、老师，就是这样。”为什么感觉很好，我也说不上来。不是我无话可说，而是我怕说出来会毁了这部电影。恐怕像中学语文文档一样在文本中添加一堆自以为是的注释会影响作者原本的兴趣。突然觉得，《黑白道》之所以让张家辉活灵活现，像一个受了委屈却无话可说的叛逆卧底，表情在这中间起了很大的作用。古惑仔时，你会骄傲、会笑、会残忍、会纠缠、会紧张、会痞子、会突然砍人救兄弟、一脸正气抓大佬。警察出动时，一般都束手无策。整部电影的意义就是为他的角色设定造型。看到他当时那么开心，此时又那么痛苦，我想大家都会想说为什么不能做你的古惑仔！两个场景区分清晰，人物性格也定位准确，前后逻辑也一脉相承，阴阳人生矛盾相当尖锐。我觉得张家辉会演得更轻松一些。这种轻松，并不代表他的内心就会好受一些。想必，相比于一个杀妻夺子深恶痛绝的肌肉男，在正义与邪恶界限模糊的环境下，乐于过错，死于正直的二五子也有自己的苦衷。无法消失的痛苦。没有人比他更容易玩。只是他不需要通过展现“动容”来展现自己的“动容”。是《大追捕》偷看钢琴少女的部分。天啊，剧本里是不是说“当你从栅栏后面看到你的女儿时，你情不自禁地感动。你想哭，你想笑。你很伤心，因为上次你的女儿还是个婴儿。”看到她这个时候，宝宝已经是一个这么漂亮的大姑娘了；我很高兴，虽然我和妻子分开了几十年，但我仍然可以看到我做梦的女儿，她和她的妈妈是如此相似。悲伤和喜悦，无论哪一方的情绪都能占据上风，所以你的脸开始扭曲，你无法调整自己应该笑或哭的方式。”这就是我前面说的那种感觉：从外到内演，如果我要演这样的第一个父亲，那么我就必须受苦，去扭曲，去表达那种喜悦和悲伤。但是更多你越想表现出这种情感的交织，就越显得苍白、没有感情。我觉得张家辉可以演得更好。也许只是我把他个人神化了，但我们可以这样想象。他顺着琴声走过去（或许弹奏之前在监狱里打斗的原因更好，因为囚犯们在听到这首他熟悉的钢琴曲时被他缠住了），看到了钢琴，突然看到坐着的弹琴者。一瞬间，他忘了呼吸一口冷气，就那么停在那里，无法呼吸，无法动弹，面无表情。琴声也在耳边消失，世界一片寂静。几秒后，他的脸抽搐了一下，似乎想找到合适的表情，但失败了，又恢复了僵硬。刹那间，他仿佛突然获得了力量，下意识的后退了一步。他想要避免这样突然的遭遇，他还没有准备好面对这样的遭遇。他的目光还没有摆脱刚才的咒语，依然直勾勾地盯着女人的脸。他用尽全身的力气，闭上了眼睛，终于恢复了呼吸。当他意识到的时候，耳边又出现了世间的喧嚣，他的灵魂也回到了身体，于是他转身，离开了刚才的位置，离开了那个让他失去灵魂的地方。但钢琴声并没有随着他的走远而变得更小。相反，它似乎在他的闹钟中打开了留声机，播放了他第一次听到这首歌时的音调（也许这就是他和他妻子的相遇方式）。当他睁开眼睛时，却发现自己一动不动。他的心想要逃离，但身体却不自觉地渴望留在女儿身边。（如果你真的走了，你就无法跟随你的女儿，见到王民德了，这是一个很大的变化。）不过，恐怕只有我是他的话，这对我才有用，因为如果我是他，我我想我会表现得像这样。因为这样的表现至少会让我相信“这不是表达我内心悲喜的行为，而是我的悲喜让我产生了这样一种不能称之为行为的行为”。至少比那看不透我内心的面部肌肉抽搐让我明白了他当时有多么的“感动”。反过来想，如果不向观众解释行为背后的原因，尤其是最重要的原因（1、监狱里打架并不是因为他不正常，他只是被欺负后爆发的）很长一段时间；2.王敏德是杀人犯。3.她是他的女儿），那么至少必须解释一部分，让观众在观看这些场景时有一些思考（1.也许这些人扰乱了他听音乐的兴趣；2、可能他喝醉了，看着海报的灯箱，也可能是他在和一群想欺负他的流氓打斗时，像受虐狂一样踢海报；3.也许琴声让他想起了当年的爱人，所以他追忆了老人），否则观众会看到一些没有灵魂的场景（1.杀，杀；2.踢，踢；3.抽搐）。专业精神很重要，但可能只对那些渴望成为专业人士的人来说。演员就这么演，观众就这么看。拍摄一个场景只需几个月，观看一个场景也只需一个小时。为什么要认真？要开心。说实话，能演一部烂片，直到大家都能指出一两个不好看的地方，痛骂一顿，也算是一种本事了。