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行走在现实、小说、戏剧、电影之间,每一个模糊的褶皱都充满弹性。随意性很强,但可以看出整部影片的设计和剪裁的痕迹,就像恋人假装随机挑选的精心挑选的那几句话一样。一个精彩的例子是,祖母去世那场戏的演员因为被大家围观而崩溃,然后去了巴黎的公共厕所(书上链接的复活节彩蛋太多了……又比如,大家都离开了)马塞尔一个人睡丽兹弗朗索瓦丝最后给他盖了被子…回忆第三部关于睡眠的故事很长,而且是在酒店里发生的:)
导演大概是想给这样的中国布景留下更多的可解释性,他在剧中的头像也说了,不要试图掌控一切,把表现力留给演员。排练过程中,演员的性格在角色与自我之间移动、转换,张力如同合奏中钢琴缝隙中的音符一样微妙。有趣的是,这部分回忆涉及很多社交,也有真假表演。作为一个有过排练话剧经验的人,我想说戏外的场景太感人、太真实了。圣卢喷泉中闪闪发光的肉体就像一面旗帜。)……和演员们一起鬼混,就是感觉生活闪闪发光,无所不能!
但令我困惑的是导演如何处理随意性与巧妙性之间的冲突。这导致了一个非常具体的问题。我无法理解他镜头的语言,也不明白为什么这么多场景和特写镜头是这样安排的,也对一些明显伪纪录片的光线不佳、摇晃的片段感到不安。。这种突兀自始至终宣告了自己的存在,就像一个长柄无线电麦克风出现在场景中的某个场景中:它是什么?打破媒体壁垒?这不是压倒性的吗?一小块黄墙带来的灵感确实有跨媒体禁锢整个故事的力量,但镜头语言的安排、剧本的结构等更实际的问题将迫使我们面对随机的纹理和偶然的力量,以及媒介本身的身份和公式之间的矛盾。
猜猜谁是谁并找到巧合,普鲁斯特粉丝会尖叫。而且,谁不想睡在马塞尔和圣卢之间呢!
btw恰巧某个班级作业整理了《回忆》这本书,或许有助于唤起对这本书本身的记忆(以便更好地找到彩蛋):https://m.douban.com/书/评论/14586174/