成濑导演的这部电影可以算是1951年《范》的姐妹篇。也是夫妻矛盾然后回归。不同的是，第一部是丈夫主动和解的，这次是妻子。积极节制。在回家这个话题上，成濑找不到立足点。突然之间，无缘无故，双方都达成了谅解。周围的长辈和同侪也纷纷劝和，不劝他们离开。故事的展开很全面，但结局却很草率。在导演的心目中，家庭和女性的地位已经让位于传统价值观。要保证社会最小单位家庭制度的稳定。这部电影进一步确立了三口之家，整部电影都被陈腐压垮了，极度无聊，夫妻俩注定要在茶饭饭的日常中度过余生。导演想称赞这种从叛逆到认可的态度，导演也确实认同。这与小津导演的电影不同。孔导演发自内心地感叹传统家庭结构在更加祥和团圆的氛围中崩溃了。他知道这种改变是不可逆转的，不值得保留。那一刻所有人都会感到遗憾，但各方的真正解放一定会卸下沉重的历史包袱。然而，四代人生活在同一屋檐下，妻儿环绕的形象，肯定会继续被别有用心的捍卫者颂扬贴上文化遗产的历史典范的标签，博物馆里肯定还有很多。我希望我们和后人能够以欣赏的态度轻松地观看类似的电影，而不是突然怀旧。属于博物馆的东西就应该是历史。