通常被认为是一部真正的希区柯克电影。而《讹诈》开启了这位悬疑大师的有声电影时代，也是英国第一部有声电影。现在看来，那些人们津津乐道的希区柯克痴迷于隐喻和细节的描述，在《讹诈》中就能得到体现，这有力地表明这是他的第一部杰作。即使以现在的任何标准来看，这部电影的一些蒙太奇技巧都是不寻常的，尤其是开场15分钟。这是这部电影中我最喜欢的部分之一。还有一些其他的声音尝试，足智多谋的希区柯克看起来不像是声音新手。画外音的运用是如此大胆和有创意，将他导演的掌控欲进行到底。影片以一个覆盖整个屏幕的快速旋转圆盘的大胆镜头开始，我们后来意识到它实际上是汽车的车轮。下一个镜头向我们介绍了汽车后座的警察。车子完全停稳后，民警掀起后面的防尘布下了车。了解希区柯克电影的人都知道，幕布在希区柯克的电影中起着拉开帷幕的作用，就像看舞台剧一样，我们知道一场好戏即将上演。没过多久，希区柯克最喜欢的题材就出现了。警察穿过街道，一群正在玩耍的孩子进入画面。希区柯克电影中的儿童经常暗示某种尚未发生或已经发生的混乱。孩子们唱着《玛尔妮》或《群鸟》。警察将一名惊恐的老妇推入一栋大楼。接下来是令希区柯克着迷的三个符号：楼梯、走廊和门。在他的整个职业生涯中，希区柯克式的楼梯都是象征新行动和体验的物体。莱斯利·布里尔令人信服地分析了希区柯克电影中上楼梯和下楼梯的区别，上楼梯往往预示着不好的事情即将发生或已经发生。这在几部电影中得到了证实，比如《精神病患者》莉拉走上神秘的诺曼母亲的长楼梯。这部电影也不例外，楼梯多次出现。后来爱丽丝和克鲁走到克鲁家的转角楼梯是最美的。到目前为止，这仍然是影片的开始。然后警察打开门，我们看到一个男人躺在床上，脸上盖着一张报纸。镜头沿着他的视线移动到一面镜子上，镜子上映出了警察的脸。这是希区柯克式的精彩场景。揭示了希区柯克也很重视的幻觉和妄想主题。说谎的男子试图把枪放在桌子上，但最终失败了。他被民警带回派出所。烟灰缸的特写镜头蒙太奇向我们讲述了他漫长的审讯过程。由此可见希区柯克节俭的职业习惯。然后警察给他手拉手按了指纹，然后关进了牢房。然后摄像机跟随警察沿着走廊行走。一名警察随口说道：“啊，今天比我们预计的要早结束了！”正是这句台词看似不经意间开启了希区柯克的有声电影时代。正是这部15分钟的无声电影展示了希区柯克精湛的摄影技术和他对细节孜孜不倦的痴迷。之后的声音部分明显受到了声音的干扰，没有开始时那么细腻。不过，希区柯克对声音的运用也值得称赞。尤其是这两个地方。爱丽丝被杀后，街上乞丐的尖叫声与克鲁认识的老妇人的尖叫声优雅地连接在一起，完成了完美的过渡；牙牙学语让她神情茫然，最后只听到“刀”字，面包刀直接掉在了地上。这是影片对声音最精彩的运用。还值得一提的是克鲁公寓的环境。挂在门上的面具暗示了艺术家的伪装，并与影片后期特雷西在博物馆逃跑时遇到的面具相呼应。还有影片中最重要的两个道具。克鲁和爱丽丝创作的一幅大笑的小丑肖像和一幅裸体画。小丑面具的每一次出现都毫无疑问地展现了导演的讽刺立场。第一次爱丽丝怀着恶意去克鲁家；爱丽丝杀死克鲁后第二次；第三次弗兰克决定隐瞒爱丽丝的罪行；第四次则是两人之间侥幸逃脱。爱丽丝和克鲁共同完成的裸体肖像让我们看到了她们压抑的欲望。此外，爱丽丝换芭蕾舞短裙的画面分割效果也充分体现了本片中的性张力。《讹诈》是一部黑色电影。影片中的所有角色都很可悲。无能的警察，希区柯克电影中的警察和侦探大部分都是无能的；艾丽丝的男友道德有问题；克鲁，直到影片结束我们仍然不知道这是一次有预谋的强奸还是只是一次色情越轨行为；而看似受害者的Alice别忘了，她对男友DatedCrewe不忠，还主动提出换上芭蕾舞短裙。在这部电影中，没有人是无辜的，也没有人是不可原谅的。他们联手谋杀了克鲁和特雷西。回想克鲁的性侵和特蕾西的威胁，更是绝望和可怜。