“爱情”是韩剧非常擅长的主题。无论是现实主义还是奇幻，韩国编剧对于爱情题材总是有着独特的视角。

最近看了一部韩剧独幕剧《弹一下脑门对分手的影响》（以下简称《弹脑门》）。该剧只有一集，60多分钟，一集评分8.2。

独幕剧是戏剧作品的一种形式。全剧的情节必须在一幕中完成。结构紧凑。戏剧性的冲突需要迅速展开。形成高潮后，又戛然而止。没有场景分割，也没有风景变化。著名的独幕剧是JohnQinggu等人的《骑马下海的人》。后来电视剧兴起后，独幕剧的形式也被运用到电视剧中，一般是一集，像我国第一部电视剧《一口菜饼子》就是独幕剧。

电视剧领域的独幕剧和短片在观感上差别并不大。不过，韩国仍然保留着拍摄独幕剧的传统。KBS和MBC每年都会播出大量的独幕剧，就连KBS2周末都有《特别独幕剧》的节目，每个周末晚上都会上演各种独幕剧。

独幕剧受时间和空间的限制，需要有清晰明确的主线和非常集中的人物关系。《弹脑门》虽然片长只有60分钟，发生在三个主角之间，常用的场景也只有两三个，但很多观众看完后都感觉非常治愈和感动，有的人可以清晰地看到它。爱情的意义，那么剧中是如何做到的呢？

“甩头”只是压垮骆驼的最后一根稻草

《弹脑门》讲述了女主角中学卫生老师吴真与男友交往多年，却突然与男友分手，在学校却被体育老师车敏追求，而车敏却与男友交往多年。没有被爱情启蒙，在与现实产生共鸣的浪漫中。

或许因为时间关系，吴真和男友之间的矛盾并不是很清楚。所以，吴镇的突然分手，不仅让剧中男友措手不及，也让观众摸不着头脑，而她的原因更是让观众摸不着头脑。

任何人都会认为女主角一定是爱上了别人，尤其是在学校里，有一个帅气的体育老师小奶狗正在追求她。同学们还喜欢敲体育老师和保健老师的CP。

然而，在片名公布之前，一些细节就反映出两个人的关系是错误的。

因为男友经常打女主角的头，女主角提出分手。乍一看女主好像是在“演戏”，但仔细一看才发现。女主离开男主并不是因为简单的“脑震荡”，而是因为这让她想起了两人关系的很多细节。她的离开无非是失望和攒够了。

剧集一开始，夫妻俩还是很甜蜜的。女主角下班回家，开始和男主角亲热，但随后两人就躺在了床上。看着女主人假装睡觉，她没有回应女主人的话，然后突然看了看时间，说足球比赛开始了，然后就去客厅看比赛了。

女主迎合男主，也来到客厅一起看球。女主角也很兴奋。看来看足球是两人的共同爱好。后来男主最喜欢的球队获胜，他要求女主履行约定。赌球似乎是两人的爱好。打赌输了的人会被弹额头，但男主无情，弹完后女主额头就红了。

女主从这件事中得出了一个结论——你不爱我。

爱与不喜欢都藏在细节里。相比之下，学校里的体育老师似乎给了女主角她想要的照顾。两人走在路上的时候，路边的广告牌掉了下来，体育老师自然护着她。女主在和体育老师吃饭的时候，遇见了她的前男友。前男友想把女主欠她的额头凸点还给她。体育老师在没有任何姿势的情况下，在女主的额头上打了几下。。

相比两个男人，女主角选择体育老师自然是更好的选择，所谓的“作者”人设已经不存在了。但剧的最后，女主角和体育老师的结局并不明朗，导演采用了开放式结局。

女主角不主动、不拒绝、不负责任的态度再次迷惑了观众。不过，这样的“女性”角色设计并没有让观众感到疑惑，反而不少女性观众表示理解。女主角对待爱情的果断态度，让很多迷失在爱情中的观众更加看清了爱情的本质和真谛。

韩国独幕剧十年发展史

除了长篇电视剧外，还有日日剧（周一至周五每天播出，每集时长30分钟），特别策划剧（为纪念某个人或某个人而专门策划的）节日）剧集）、迷你剧（国外戏剧）和特别独幕剧。

专题独幕剧的集数不一定限于一集，一般不超过五集，而且很多是同一主题的独幕剧系列。由于成本低廉、持续时间短，成为很多新导演、编剧、演员进入这个行业的试金石。许多活跃在银幕上的知名电视工作者都是从独幕剧中走出来的。

比如2013年播出的《天狼星》，女主角严贤京是首次担任主角。

不过，韩国独幕剧的爆发是从2016年开始的，很多知名导演和编剧开始进军独幕剧。KBS开始制作独幕剧特别栏目，制作成本开始增加。从类型上看，独幕剧的主题与普通电视剧相同。以爱情为题材的独幕剧数量最多，之后也会辐射到很多其他类型，比如悬疑、音乐、医疗等等。

KBS于2016年策划的《翻页者》共三集，讲述了一位曾经在钢琴比赛中获得冠军的才女的故事。一场意外之后，她的生活发生了180度的转变。尽管只有三集，但该剧还邀请了知名编剧朴惠莲（代表作品包括《匹诺曹》等）执笔，剧中反转和跌宕起伏颇多。

独幕剧越来越受重视后，很多明星也会参演独幕剧。可以说，韩国独幕剧已日益形成一套完整的体系。2018年，李钟硕与申惠善共同主演了传记独幕剧《死的赞美》，讲述了韩国最早的女高音歌手尹信珠与剧作家金宇镇之间的悲惨爱情故事。

去年，韩国推出了一部以GL为主题的连续剧《你好，德古拉》。可见，韩国独幕剧在题材的选择上也与时俱进。

全国电视剧的发展是一致的，都经历了“由短到长、由长到短”的过程。尤其是互联网平台和短视频APP兴起后，短剧已经成为电视剧行业的新趋势。对于韩国来说，电视台设立专门频道播放独幕剧是颇具特色的。

“内容为王”的口号已经被喊了太多遍了。剧目长度只是形式上的创新，还需要优质内容的支撑。由于独幕剧的长度较短，实际上会对剧作提出更高的要求。这就是为什么韩国独幕剧虽多，但优质内容却很少，8.0分以上的更是凤毛麟角，更不用说9.0+的高分了。副剧。

独幕剧适应市场变化。现代观众的时间更加有限。像《大长今》这样的长篇剧已经不能适应年轻观众了。观众更喜欢节奏紧凑、情节集中的戏剧。编剧的技术更需要，这个市场的状态会吸引更多有能力的编剧进入游戏。另外，除了资本的吸引力外，独幕剧可以发挥更多想象力，切入点可以更奇特，也方便编剧尝试一些新奇的想法，而且即使这种尝试失败了，不会浪费太多成本。

国内其实也有两三集的优质迷你短剧，比如优酷的《女孩们在那年夏天》，但这个市场还没有得到更好的开发，这类剧集的策划几乎都是平台主导。韩国的独幕剧创作模式值得国内学习。除了基于抖音等平台的竖屏短剧之外，我国的电视剧创作形式还应该展现出更多元的可能性。