看了梁明导演和李力编剧的《都市童话》的首映，那个傻“小”把我看哭了。这是一个童话故事。开头的齿轮让人想起马丁·斯科塞斯的《雨果》——但“小”比“雨果”来得更早。齿轮，然后是到处出现的时钟，是影片的中心意象：它想要谈论时间。父母双亡的小小和奶奶住在这家表店里。黄色的光环和古老的摇椅，让他们的世界像一块时间凝结的琥珀。《阿甘正传》妈妈给阿甘上了一堂经典的人生课：“人生就像一盒巧克力，结果往往出乎意料”，就像奶奶送给“中国阿甘”一块小纸表，上面写着“NOW”，所以他的时间永远是“现在”。但有些人的时代还不是现在，比如房地产开发商，拥有豪华别墅和汽车，利用鬼谷子的绝活来管理自己的公司。鬼谷子，春秋时期纵横家的鼻祖。纵横家崇尚权力和谋略，其核心思想是隐而不见，所以各国君臣都像棋子一样被他们玩弄。21世纪，房地产刘大亨生活在未来的掌控之中，一切都是可以交易的“期货”：在没有人注意到的情况下，他用金钱解决了一个小奶奶的谋杀案；他夜以继日地加班、开会、谋划，誓要拿下全市最大的房地产项目；许诺了雄心壮志，却从未许诺过员工的幸福；在发现潇潇和身患绝症的父亲有着罕见的血型后，他突然好心地把这个孤儿养在家里，吃好喝好，事实上，他还投资了一台造血机，以防万一。所以，再说一次，这不是一个童话故事。但一个通过玻璃球、梳子裂缝、果冻壳看世界的傻瓜，在鬼谷子信徒面前无疑就像童话故事一样。他手里比空气还轻，所以编剧隐喻性地给主角选了一个“小”。姓名。小市民的叔叔阿姨把小小赶出了家门。在得知刘大亨的阴谋后，他们不但没有阻止他，反而威胁要一笔钱买新房子、买新衣服。尽管刘大亨向肖肖道歉，但他仍然继续“补血”计划。他们欺负什么都不懂的傻瓜，但是傻瓜真的什么都不懂吗？我们一直悬着的心终于被“养兵千日，用兵一时”的输血刺痛了。这是萧萧唯一一次哭，“奶奶，我想哭。”他离开了豪宅，无家可归，与一个愤世嫉俗的无家可归者和一个他偶然捡到的生病的弃婴住在一起。为了筹集婴儿的治疗费用，无家可归者假装车祸。这一幕与《神探亨特张》不谋而合。所有的悲剧都降临在一个人的身上，就像一首过分的音乐，有点缺乏克制；刘大亨的“美国派”女儿有点太概念化了；全神贯注，抒情地分散了表达的注意力……这并不完美，但这是值得的。难得的是，它不畏惧用情感换取节奏、冲突和包装。在速度为王、娱乐为王的今天，如果前五分钟不抓住人，如果不是每十分钟抛出一个悬念，然后用十分钟解决悬念，这部电影就是有风险。不过，本片始终选择了舒缓动人的摄影。导演的摄影师背景使得镜头的移动和光影非常有讲究。它不会产生人工高潮。这部电影没有大演员阵容，没有大场面，也没有戏剧性的跌宕起伏。之所以敢于逆高潮，或许是希望观众放慢脚步，看到现代城市的残酷：它连一个纯洁无害的孩子都保护不了。而《都市童话》之于中国电影，就像潇潇之于刘大亨一样，存在互文关系。又拍了一部童话《雨果》的马丁·斯科塞斯曾说过：保护低成本，也是保护自己。这部影片用心对抗资本，保护这个时代最柔软的角落，本身就像一个纯真的童话。潇潇一旦向别人开口，就会“求教”。礼貌、纯真、善良是奶奶留下的遗物，而这些也正是在现代城市沉迷于世俗成功的时间竞赛中遗失的“东西”。虽然缺少更宏大复杂的关系，但编剧的简化让刘大亨和潇潇并置成为某种直接的象征。他们是现代都市人的两个层次：最强的和最弱的、最聪明的和最弱的。最“傻”的。刘大亨、张书记、流浪汉、阿姨，这些智商正常的成年人，无论贫富贵贱，在小孩子面前都是毫无防备的。他成了一面镜子，照出了城里人的可怜和坎坷。连一个能畅所欲言的人都没有。每个人都不敢相信别人，因为每个人都可能是鬼谷子，所以潇潇是最勇敢的，他不怕。所以，有一段时间，我们希望自己也有一个像潇潇这样的朋友，甚至希望我们能成为潇潇一段时间，哪怕是在看电影的两个小时里。不，潇潇无处不在，他是地铁、机场、写字楼里被都市人抛下的那个。影片中：一个不相信童话的大亨正在建造一座童话庄园，一个如童话般美丽的孩子却屡次遭遇人间悲剧。这是灵魂与脚步的悖论，也是关于时间的悖论。让我们的灵魂跟随我们的脚步，这不是童话。