说实话，早上躺在床上聊面条的时候，我想放松一下，就点开了1998年的哆啦A梦。电影里的画风很不一样，可以感觉相当古老。

但最后，我想到的是这个发人深省的标题：

“关于动画，这二十年发生了什么？”

现在的哆啦A梦似乎已经有了死的形象。大雄注定是软弱的，一切都依赖哆啦A梦；胖虎注定是个恶霸：“我的就是我的，你的也是我的，朋友！”；小夫只是一个势利的恶霸。

在《大雄的南海大冒险》中，我看到了一些非常不同的东西。画风不同，人物不同，剧情解构也不同。

不回避大雄等人的裸体，也不回避海盗拉着静香笑得油腻的画面。

我想现在的动画如果有一点点这样的事情，很多“正义之士”都会骂得七零八落。

电影中还有大雄梦境的描写，看似无厘头，其实很有趣。来回变幻，来回穿梭，就是人心的写照。

而且，在电影中，大雄软弱时就软弱，但在紧要关头却从不忸怩作态。他勇敢地冲上前，绑住了隐形怪物的舌头；跳入海中逃命的时候他犹豫了一秒，然后果断跳了下去。这和现在《哆啦A梦》里哭的大雄完全不一样。不仅仅是大雄。里面的胖虎、小夫等人的形象非常丰富。片中，胖虎两次“牵手”拯救人们的成长；小夫克服恐惧，射杀了李白牙。

他们的所有行为都是积极的。当我被当前的《哆啦A梦》固定形象所束缚时，我一次又一次地前行，做着我想不到的事情——大雄是战士，胖虎是正义之士。

当然，现在的《哆啦A梦》并没有我指责的那么糟糕。我只是在这部电影中深刻体会到20年来儿童动画的一个转变：永无休止的禁忌。

人们总是认为孩子是天真无邪的，是最美丽的，他们什么也碰不到。什么血腥的打斗、裸露、爱情、杀戮、离别等等

但你敢问，以上并不是人类的“全部”——人类的现实。

我从小就打开电视，当我看到《西游记》里骨灵的红指甲插在和尚光秃秃的头上时，我害怕地缩回沙发一角；面对《柯南》的电梯，在密室里藏尸体等等，我也在颤抖；我发现《黑猫警长》里的螳螂小姐吃掉了先生（具体见我写的《螳螂小姐》），某只老鼠掉了耳朵流血，某角色为了正义牺牲了自己；而现在，突然发现《神厨小福贵》的结局是撕心裂肺的悲伤。

我也选择去看他们。在我的童年。

因为我面对事实并且很感激见到他们。

每一个真理都告诉我如何珍惜自己，如何面对自己，我是谁，我做什么。

但是过多的不良画面不应该出现在儿童动画中。

让孩子面对真相，我承认是有风险的，其好处恐怕要很多年后才能看到。

这是我的个人经历。

小时候有一条飘动的彩色丝巾，突然觉得电视上看人上吊很酷。我开始对死亡产生了一种特殊的迷恋。当爸爸妈妈走出房间时，我关上门，把脖子挂在金属门把手上，来来回回了好几次，感觉很新鲜。终于有一次，我感到窒息，急忙挣脱出来。当我写下这些的时候，我的脖子仍然有轻微的不适，难以吞咽。

面对真相是有风险的。不知道大家有没有经历过几次“濒死”的经历，然后过上了更好的生活。

儿童动画中的情节不应该一棒子打死。不是打击“坏”，而是打击“非常坏”。

父母不靠儿童动画来维持孩子完整的童年——你在哪里？——你的劝说、陪伴、说服，比什么都有用。

把起诉好动画的时间花在陪伴和教导上！不要把一切不该发生的事情归咎于它。

虽然不正确，但对于一些优秀的动画作品来说，这是完全错误的。

孩子需要适当的真实性，就像生物一样。就像从小生活在无菌室里的孩子一样，他们的免疫力比长大后接触空气中“真正”细菌的孩子差好几倍。孩子在“空白”中长大。当一切都来势汹汹的时候，你说他将如何面对？

关于动画，这二十年来，是变成了大雄、胖虎、小夫，还是创作者自己？我并不是否定动画角色的性格，但我希望捕捉到他们逐渐消失的多样性。大雄可以性格软，胖虎可以继续欺负人，这就是他们的道理。从他们的真理中，孩子们可以看到他们的真理的原因；而他们的真相需要更多的“积极充实”，而不是死板、一棒子打死。

对于儿童动画来说，这两个现实都是必须的。现实是无法回避的，否则玻璃终有一天无法承受花朵的热浪。