于3月7日《大盛魁》开播，收视率从4.1185.6196.389升至8.38，该剧达到了17、18集。两周时间，收视率突破8，如果我没记错的话，这是新闻综合频道成立以来最高的电视剧收视记录。收视率再创新高说明了一个道理：没有过时的媒体，只有不合口味的内容。数据也让我们看到了电视行业复苏的例子。在传统媒体落伍的今天，一片哗然。打开一个洞，就能看到电视的希望。《大盛魁》受欢迎，我觉得有三个原因，1、深刻，2、亲和力，3、真诚。深刻：我并不鄙视文化快餐，而是欣赏十年心血的杰作。比起小情小调的呻吟，《大盛魁》会更加深刻。三位企业家中，王相卿是梦想家，张杰是善于公关、具有国际视野的国际贸易专家，史大学是精打细算的经济学家。在清政府政权稳定的背景下，从商起家的铁三角三人抓住机遇，创造了奇迹。过去，皇帝是主角，大臣妃嫔是配角，话题是政治，尔虞我诈是情节，而《大盛魁》平民是主角，皇帝、王公大臣是配角，主题是商业，节目是自我提升。清朝宫廷纷争的场面众所周知，但被称为贱民的人们真实的生活状况是怎样的呢？我不敢说《大盛魁》是正史，但为了还原历史，导演史学家们囊括了人物、传说、语言、服饰、发型等各个方面，最终整理成超过260万字的数据《旅蒙商通览》是足以说明他的用心之深。在熟悉的情境转角，从一个新的角度，它带我们走进一扇门，我们看到的不再是皇权的至高无上，而是百姓的苦难。《大盛魁》从皇帝到百姓与文艺的转变，从神到人的复兴的转变也是如此，当然是惊喜，更是震撼。亲和力：说着当地方言，吃着焗饭烧麦，逛了大召、席力图召，喝着玉泉井水，《大盛魁》嵌入的历史知识，嵌入的民俗丰富了可看性，这种情况怎能不让呼和浩特的观众流连忘返。地区的接近无疑增加了与观众的粘性，但仅仅靠一个地区的接近就能让收视率稳步上升吗？还有哪些其他因素可能推高了收视率？在筹划《大盛魁》推广时，各方都有一个共识：我们做的活动不仅仅是为了收视率，更是为了让人们在观看节目后进一步了解这个三百年前发生在草原上的故事。也可以引发人们思考晋商的商业精神是什么，是什么让他们精明能干？伊利、蒙牛、遍布全国的营销力量，这些生长在呼和浩特的商业神话，是否与祖辈留下、在血液中积累的商业基因有关？我们也希望通过电视剧的播出，帮助溪口后裔回答“你是谁、你从哪里来、你要去哪里？”这三大人生哲学命题。我想满足人们寻找文化根源的需求也是这部剧如此引人入胜的重要原因。《清明上河图》是北宋汴梁市的民间绘画。看着《大盛魁》就像看着另一个《清明上河图》。它带我们回到了清朝，让我们看到了从桂花城北到大青山，再到千里草原，一路上的生活状态。剧中，草原牧民是消费者，满族是管理者，山西汉族是商人，回族骆驼商队是物流。《冷得二极，无目标》方言，粗而不俗，营造出形式感，增强了剧作的亲和力，增强了剧作的个性和辨识度。诚意：王卓和苏莉告诉我，参加《大盛魁》不仅仅是为了薪水。据说乔振宇也是在拒绝了比《大盛魁》更高片酬的戏后才加入的。当时我是持怀疑态度的，但是看完剧之后我就相信了，我就是冲着剧来的。于震、周显鑫、苏莉、王卓、午马的表演令人信服。高成本似乎已经成为电视节目制作的代名词。相比较而言，投资并不多，但名著经典却从来与投资金额成正比。好钢用在刀刃上，心思花在如何刻画人物、如何讲好故事上。去掉不必要的矫揉造作，不需要太多的雕琢，镜头瞄准的是生活中人们的艰辛，自然的荒凉和孤独。质感简约的画面，人物刻画的入木三分，情感表达感人至深，真挚的故事让人落泪。这不是大制作吗？大家都说王新民导演眼力好，当时的《大盛魁》角色现在都变成手腕了。想想十年前，演员们不计报酬来到剧组时，寒冷的冬月暴露在零下二十多度的西北风下，他们在雪窝里爬行，花了一个月的时间才在荒野中拍摄。花了什么？一种不成家，不进家的精神，是《大盛魁》的主题。注定只有理想、真诚、想在戏剧中表现出色的人才会进入《大盛魁》的家。对职业的敬畏和对艺术的奉献，未来谁能失败。奢华之风下的影视剧制作终将过去，巴洛克的浮华也终将褪去。朴实无华、去伪存真、去糠取精、真诚是一切艺术表现的终极追求。3月12日《大盛魁》评分6的时候，我在群里建议，如果评分是7，主创就应该做点让人震惊的事情。3.15消费者权益日，《大盛魁》收视直接到了8，主创也没做什么，上周五、周六、周日收视率连续三天突破8，主创依然淡定。而我呢，首播当天《大盛魁》的收视率是4.118，我已经蒙着眼睛在路上奔跑了。