国家不会是国家，即使是贵族也无能为力，他们能做的最爱国的事情就是上台演讲。一旦侵略者的铁蹄介入，整个国家、整个国家的人民，就一律平等，成为待宰的羔羊。或许，有王冠的羊在狼眼里更显眼。翁主终于回到了她一生梦想的故乡，但当她发现连空气中的尘埃都变得陌生时，她不知道是一种怎样的心情。翁主又回到了他熟悉的家乡。此时的背景音乐充满了久远的回忆，但每一个音符中都隐藏着悲伤。皇宫里，父亲、母亲、妃子，她走了过来，父亲一如既往地微笑着，张开双臂拥抱着小女儿，母亲终于叫到了她的名字。“德惠。”一切都如想象中的完美，家也如想象中的温馨。但确实是想象出来的。无父无母，无母妾，一道长长的栅栏横在门上，门后立着一块写着“禁止出入”的铁牌。翁主现在能做的就是坐在曾经是自家门的台阶上，用他那双布满皱纹、枯萎的双手，接过男主买的饮料，面无表情地用吸管喝着。她知道她没有家。故地、故地、旧人，无时无刻不在提醒着翁主，时光已逝，她已孤身一人。最后一幕，翁主坐在台阶上，镜头将两侧的门框从她的背后拉开，在镜头的缓慢移动中逐渐显现，仿佛门正在一点点关上。翁主的身形渐渐变小，她瘫坐在地上，一动不动地坐在封锁的房子前。孙艺珍的演技真的很有感染力，不需要特别夸张的表情，就被她莫名其妙地带进了戏里，显然她只是在正常说话。李瑶媛的演技灵活运用眼神和微表情，而孙艺珍的演技则遮遮掩掩、层次丰富，一为眼神，一为灵魂，各具特色。这部电影的某个部分评分平庸。我还没时间看电影评论。我觉得这个观念可能还是有点肤浅。但在演员、音乐、画面方面，我觉得还是有很多可圈可点的地方。作为一部商业片，算是比较成功的，泪点也很多（不知道为什么，我看韩国电影就是因为代入感很强，很容易落泪，可能是因为韩国人真的很擅长渲染悲伤），也许是……反正韩语台词听不懂，绝对不会尴尬）是男主的演技……一言难尽。事实上，历史上真实的德惠翁主比剧中的女主角还要可怜。没有用生命守护的将军，没有忠诚的仆人，没有伟大而鼓舞人心的演讲。从父亲中毒那一刻起，她就已经是一个被视为政治平等、不顾生死的折腾者了。悲剧的女人在十几岁的时候就患上了痴呆症。历史上没有奇迹，只有电影里的奇迹。看电影就已经虐了，没想到真正的女主角更可怜。艺术，源于生活，有时比生活更充满希望ーーーー补充ーーーーー其实，翁主和文夫也挺可怜的，电影里的现实也很可怜。电影中，无论文福是个好男人，还是真的喜欢女主角，总之描述的都是对女主角好，也应该对他们的孩子好。当孩子们和母亲离开时，他们仍然问奥杜桑该怎么办。可惜女主总是想着回到老朋友身边。这已经是她人生的执念。她连一秒钟的精力都没有精力去想这些事情，就算她想一秒钟，恐怕他从头到脚都讨厌日本。他的丈夫说，他不会把她当作韩国人或翁主来对待，而只是把她当作他的妻子。厌恶。只是一只狗。所以离开的时候，她没有回头，一心一意去了家乡，而她唯一一次提起文福也只是女儿的询问，她没有隐瞒什么，反差产生了美。事实上，在文福能够与德惠离婚之前，他们已经结婚了至少二十年。政治婚姻，丈夫是否像剧中那样对女主角一见钟情，历史上没有记载，但现实中的德惠十几岁就已经痴呆了，后来还患上了精神失忆症，又是一个可以堕入的灵魂。爱这样的灵魂我无法想象那是什么样的。并不是诽谤什么，只是从外表开始，落到才华，最后是性格。这三件事都是德惠定下的。最多只能是第一个。那么这种爱，基于面子的爱，可能很快就会消失得差不多了，更何况德惠本身的长相和孙贤完全没法比。所以，在我看来，丈夫和德惠的婚姻比电影还要不幸，丈夫和疯狂的外国公主在现实中可能也很痛苦。历史上没有奇迹，只有玛丽苏小说里的奇迹。