代码解密、高智商、奇人阴谋，是麦家最大的特点。他通过《暗算》、《风声》、《风语》等剧，将我国谍战剧提升到了新的征程。到了他最近的一部谍战剧《刀尖上行走》，他却抛弃了那些高水平的空中智力竞赛，完全把人物放在了敌后真刀真枪的肉搏战中。而这场充满76号、军统、机关等前线斗争符号的“非典型麦式”谍战，也被称为麦家的“收官之作”。从此以后，我们就再也没有机会见到那些专业级别的人了。血腥的岁月。左手刀尖，右手女人。如果你看看麦家、龙一、姜维、林黎胜等谍战剧大咖，可以说麦家就是缺乏生活气质的谍战编剧。一方面是因为他对高智性的追求。一方面，也是因为他笔下的人物大多身体残疾或精神受困，难以体味生活的质感。但在《刀尖上行走》中，主人公·金深水（王志飞饰演）是一位善于跳舞、善于观察人们情绪的天才。他游走在日本女性、女共产党员和女特工之间，利用三人的身份获取情报，逃离日伪。怀疑。 “左手刀尖，右手女人；左手鲜花，右手鲜血。”麦家本人是这样形容他这次写的人物的。日本人性？然而，这种关系在麦的笔下显得更加宽容和凄凉，尤其是军事间谍和日本军官的妹妹之间。因为身份和国籍的不同，更加复杂和犹豫。最终，静子协助共产党杀害了日本生化大师藤村教授。虽然有些观众觉得不可思议，但这也符合麻衣家族承认普通日本人人性的一贯立场。如果把这个立场放到近十几年来的反战题材中，你会发现其实非常罕见：从《亮剑》、《借枪》到《抗日奇侠》，日本人都是失语症。他们有着模糊的面孔和一心一意的想法。他们对于战争和屠杀的态度大多是认可和狂热。但在麦家，无论是《风语》中陈家虎对日本妻子惠子的爱，还是金深水对静子的利用和自责，虽然有制造戏剧冲突的考虑，但也从侧面反映出麦家的至少承认日本人人性的一面。 《残酷特工物语》《刀尖上行走》最不符合以往《麦卡德》谍战游戏特点的一点是，主人公金深水并非残缺不全，而《解密》中的主人公荣金珍却是一个患有幽闭症的人。 ，《暗算》中的阿丙是盲人，黄依依是个没有经验的人，《风声》中的“老鬼”也有一定的性格缺陷。但他们也不甘示弱，通过超人的意志和毅力，谱写了一系列强大的人生。然而，《刀尖上行走》仍然有双腿残疾的奇人外星人。一位是日本生化病毒大师户村教授。作为可以通过呼吸、心跳、血流速度来判断自己是否在说谎的最终boss，他正在研发一种可以让人说谎的机器。另一个人是中共女特工林盈盈（梅婷饰）的弟弟小马驹。凭借极高的围棋水平，他受到滕村教授的邀请，最终通过围棋考试通过了考试。滕村教授因儿子中毒而死，使他成为比金深水更具决定性的人物。结合这些人物，你会发现麦家作品中的主要人物都是痛苦而残酷、极端而回避情感的。更为难得的是，麦的作品对于战争中的爱情始终抱有一种谨慎而悲壮的态度。阿丙因妻子的欺骗而自杀，黄依依因安在天的躲避而死亡，而金深水在获胜时也失去了林樱。英和静子，人性在战争中被扭曲和痛苦，不像一些抗战剧中体现的英雄气概和高尚的民族主义。没有摩尔斯电码，那还是麦家吗？ 《刀尖上行走》故事从日军轰炸上海开始，随后林盈盈一家被日军屠杀。接下来是伪军与伪军的枪战场面。可以说，直到第六集，才出现了真正的谍战。明智的策略。其中很多都是电视剧版新增的剧情。看得出来，高希希在改编中加入了抗战枪战剧的新元素。然而，这么多枪战元素，这还是一场“麦基式”谍战吗？从麻衣以往的剧作来看，“狭隘”的写作是他的长处和特点。他在刀刃上翩翩起舞，在钢丝上斗智斗勇，使用莫尔斯电码、仿射变换码等专业术语。这正是他喜欢的。这是研究间谍和密码学的麦氏家族最大的资产。这次《刀尖》的成功在于，除了常见的武将和共产党之外，还有日伪军的76号体系，形成了四方斗争的棋局。但由于金深水、林盈盈等人物取材于他的老军校校长的亲戚，所以情节真实可信，但并不紧凑。人物的现实成为了剧情的制约。另外，麦家这次故意放弃了专业重点。它好斗，所以《刀尖》长，但不雄伟；人物虽多，但无死角；冲突较多，但紧张激烈的冲突较少。从更大的历史格局来看，《刀尖》对抗战时期复杂的社会形态展现不够，对各方微妙关系的描述也基于传统观念。这也体现了王毅夫人陈碧君打造“大东亚共同圈”的努力。迄今为止，还没有对伪首都南京的社会环境进行立体细致的深入研究，但不可否认的是，麦氏家族为提高谍战质量和专业性做出了巨大贡献。类型。作为麦家的“收官之作”，《刀尖上行走》成为《暗算》、《风声》等经典脉络的最后一瞥。