一直以来，每当提到新一代的日本电影，影迷都会用“赶不上”来形容，就像香港电影一样。但毕竟日本电影界一向有着深厚的家底，近年来也涌现出不少新兴导演，不得不感叹“后继有人”。

说起新一代导演的领军人物，那一定是2018年凭借《夜以继日》入围戛纳电影节主竞赛单元的滨口龙介。如今，他也算是在评论界确立了自己的地位。

而如果要选滨口龙介之外的另一位我认为会成为后起之秀的导演，我想应该是1980年出生的导演——深田浩二。

不久前，深田浩二与滨口龙介共同主导众筹迷你影院支援基金“ミnisiaター・イイド”，助力日本独立电影。两人都是拍独立电影长大的，最终都登上了国际顶级电影节的舞台。他们的作品风格甚至有一定的重叠，可以说是密切的关系。

早在1999年，年仅19岁的深田浩二就导演了自己的第一部作品——电视剧《钢铁天使久留美》。直到2004年，他正式执导了首部故事片处女作《椅子》，随后几年又陆续执导了《石榴园》《东京人间喜剧》等作品。

但真正让他出名的是2010年出生的《欢待》。也正是从这部作品中，深田浩司逐渐确立了一些他一直在讨论的东西，关于内心的裂痕和情感走向。人与人之间的关系。

后来执导了二阶堂富美主演的《河畔的朔子》，以及科幻电影《再见》。这两部电影将他带到了更高的舞台，成为东京国际电影节的主竞赛单元。

经历了这么多的作品，2016年，深田浩二带来了他导演生涯迄今为止最重要的代表作品，由他自己编剧和导演的《临渊而立》。这部电影也让他走出了日本，真正走进了全世界影迷的视野。入围第69届戛纳电影节一种关注单元，并最终获得该单元评审团奖。

电影《临渊而立》是一个关于家庭入侵者的复仇故事。使这部电影更加出色的是他的个人风格：没有配乐，简洁的场景，诡异的气氛，超现实的介绍。

正是这种极具个人风格的风格，让他迅速从同代导演中脱颖而出，成为当今日本电影界最炙手可热的新星。

今天我们要说的新片来自深田浩司2019年的新作《侧颜》。该片仍由他编剧和导演，由筒井真理子、市川美里和池松宗介联合主演。

本片入围第72届洛迦诺电影节主竞赛单元，日本权威电影杂志《电影旬报》将本片列为年度十佳第四名。

关于这部电影，我们可以将它与《临渊而立》进行比较，甚至可以将其视为《临渊而立》的变体。不仅因为女演员筒井真理子在前作中回归出演，还因为影片的基础还以现实的“复仇故事”来延伸。

显然这部新作在结构上考虑得更加周到。它不再采用前作的线性叙事，而是改为现在时和过去时并行的交叉叙事模式，就像片名《侧颜》一样。叙事总是从人物的一侧展开。这样做的好处是可以在影片的前半部分给我们带来足够的悬念，包括主角的身份和动机。

现在的主角市子的一切行为似乎都是有预谋的；而她的外貌也如同黑色电影中的蛇蝎美人，神秘而危险。而当她一个人的时候，她显得有些疯狂。

世子过去时表示善良、热情；作为上门保姆的她，与季子一家建立了幸福的关系。但渐渐地，她对成熟体贴的季子产生了更深的感情。而爱情有时候也是一件让人烦恼的事情，它就像一颗炸弹，也许随时都会爆炸。

就像《临渊而立》一样，在一段持续的关系中，能够产生惊人破坏力的不是犯罪（暴力）就是爱情。这也成为导演深田浩二一直在讨论的主题：看似亲密而牢固的关系在现代社会中是多么脆弱。

无论是《临渊而立》有女儿的和谐家庭，还是《侧颜》的家庭以及护士世子的工作所建立的信任。它们都像是一个虚假的泡沫，看似完美的梦境，但实际上只要以异常事件为导火索，就可以轻易将其摧毁。

在《侧颜》中，惠子的妹妹被主角的侄子绑架。这次事故成为一切悲剧的开始。世子之前并不知道真相，但是告诉了季子之后，季子以为出于爱，他就可以继续保持这么好的关系，不用多说什么。

在季子的反复试探下，她终于得知了季子要嫁给男人的事实，无法爱的愤怒和嫉妒终于引爆了这颗“爱情炸弹”。她匿名向该杂志讲述了市子和绑匪之间的家庭关系。这件事成为故事最大的转折点，揭开了之前两线叙事的悬念，也是复仇的开始。

现代媒体的力量可怕，言语暴力和压迫瞬间吞没了世子；诸如她参与绑架之类的阴谋论开始传播。中年妇女对美好生活的所有希望都破灭了。

未婚夫离开了她，她的车被溅上油漆，她的工作场所被记者包围。每一个麦克风，每一个摄像头都像一把锋利的刀子，刺痛着市子脆弱的喉咙，让她说不出话来。

“我从来没有做过让自己感到羞耻的事情”，这是被侮辱的主角能发出的最大声音。当然，这也是导演深田浩二面对当今社会环境的抱怨。

在网络电视媒体飞速发展的今天，任意的谣言或诽谤，在大量传播后，几乎可以瞬间毁掉一个健康的人。而很多普通人遇到这样的攻击，根本就没有办法还手，甚至可以默默忍受。这种行为与谋杀、绑架无异，都是极端暴力的行为。

之前出现的超现实段落终于解释到这里：为什么主角会在凌晨变成狗。梦是现实的投射，变成狗的动作成为一种象征，这是世子在遭受暴力对待、失去社会人格后回归“动物本性”的体现，而复仇正是基于此。

但作为一个普通的女人，世子能做到的报复是极其有限的，甚至可怜到可笑的地步。她决定去接近季子的男友、美容院和片头出现的Dao。这或许是她唯一能做的报复，也是她能主动出击的唯一方法。

但深田浩司显然比我们预想的更加残忍。最终，姬子得知姬子和河刀已经分手，这次看似成功的报复行为结果却是一事无成。随后市子狂笑离开，筒井真理子的演技展现得淋漓尽致。笑声中隐藏着的复杂情绪，有一种直击我们内心的震撼。

受害者和施暴者的两张“侧脸”融合在一起，终于恢复了完整的屏幕图像。脆弱，也坚强，但更不幸。

而如果只是这样一个戏剧性的复仇故事和背后的表达，当然也不会让导演和他的作品获得如此高的评价。

回到影片的拍摄，视听风格也是影片成功的一大因素。没有配乐，但日常噪音被有意识地放大。影片前半段的场景调度，大多是极为克制的固定镜头，为影片营造了一种阴郁的基调，多少能减少故事的戏剧性。显然，适度的疏离效果更有利于导演的表达。

影片的剪辑极其工整，往往每一场的动作还没结束就迎来了下一个场景。较快的叙事节奏也能更符合主角的心理状态，让观众产生共情。

“复仇失败”后，导演开始全力展现高超的个人功力。基科的目光像审判的阴影一样笼罩在公园的高处。被打了一巴掌后，世子最终跪倒在地，复杂的心理变化展现得淋漓尽致。

当世子慢慢走入深渊时，他似乎正面临着自己内心的人性漩涡。她想和这一切说再见。随后镜头立刻切换到了世子去监狱接侄子的场景。

出狱后，她带着侄子去季子家道歉。但在得知季子一家已经搬走的消息后，导演用镜头拍了一个在房子里面盯着季子的镜头，最后又慢慢摇晃回到了空荡荡的房子里，显得极其阴森。

这里，这一家人如鬼魂般萦绕在世子的心头，如恶魔般，在毁掉一个人的生命之后，还在一次次的折磨着一个人的心灵。

直到有一天，他们相遇了，吉子也成为了一名护士。就在这时，神情恍惚的世子用力吹响了车笛，如同迷失野兽的哀嚎，最终驰骋向远方。

这一切似乎已经结束，又似乎才刚刚开始。在这样神秘而暧昧的气氛中，深田浩司找到了最恰当的结局。这种从小见大的笔迹，让故事展开更有结构性，以个人风格包裹社会问题，最终游刃有余地完成了一切。

相信导演深田浩二未来会有无限的可能性，而这也代表着日本电影的新方向，不再直接讲述现实的一切。或许，这就是日本新一代电影人值得持续期待的原因。

作者|德卡的羊；公众号|看电影看到死亡

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