我发现这部20年前的电影是因为《秘密森林》中的曹承佑。春香的故事大家都耳熟能详。其实这没什么了不起的，在歌颂英雄女性的故事中甚至算不上什么了不起。在父权社会里，任何一个烈士牌坊都不是用血泪和悲伤建成的。事实上，根本没有什么值得称赞的。但如果换个角度来看，女性的遵守就是忠于自己的灵魂，忠于自己的身体，尊重自己。如此看来，这位英雄女子是值得称赞的。
这个版本的《春香传奇》是一个美丽的故事。春香梦龙爱情的开始其实是纯粹的欲望——登徒子的放荡和贱民卑微的执着。
春天的大自然充满了生机。年轻的贵族眼里有山河，心里却只有少女的身影。森林里秋千上来来往往的红裙女孩身影瞬间勾起了少年的欲望。摇摆游戏本身就是一种性暗示。女人裙下的风景若隐若现，运动产生的身体活力体现在红润的脸庞和声音中的喜悦。释放出来的都是性信号，更何况是在森林这种隐蔽不对外开放的地方。在父权观念里，这是赤裸裸的诱惑。所以，仆人会说，如果春香是个正派的小姐，就应该躲在家里，悄悄地在树上荡秋千，不要让任何人看见。其实，即使是在自己家的院子里，飞秋千也会翻墙而过，银铃般的笑声也会飞到院外。同样的一枝红杏伸出墙外，却因看不到全貌，显得更加耐看。所以，秋千基本上是一个骗局。问题不在于它在哪里，也不在于它应该是什么，而在于偷看的人。
春香拒绝去见梦龙，但留下一首诗来吸引梦龙。这可能是她的保留，也可能是她的方法。
梦龙白天随意召见春香，晚上却一点也不客气，随从大声喊叫。可见这个年轻人的心态是怎样的放荡。在去春香房间的路上，泥巴里长着一朵含苞欲放的莲花，似乎暗示着春香的纯洁和天真无邪的性格。门上的匾额、精美的字画、房间里刺绣的仙鹤、姜太公钓鱼的画，这些都让李梦龙意识到春香并不是庸俗的产品。但这种认识并没有给他带来更多的尊重。他还是很粗暴地把春香拉进怀里，把她按在地上，妄图轻薄。
这种轻浮的行为被春香拒绝了。动作并不暴力，但态度却很坚决。
春香在那个社会也许不是一个受人尊敬的女人。她出身卑微，行为举止也不够正派——在森林里荡秋千。但这并不代表她不是一个正直的女人，更不代表她可以随便对待。虽然对于她和她的母亲来说，最终的归宿都是依附于男人，但她并没有因此而与自己作对。李·梦龙年轻、英俊、有地位、知识渊博。当然是门当户对，所以母女俩并没有拒绝，但是年轻的春香却要求做夫妻，而不是卑微的情人。他们许下誓言，留书信，烧香沐浴，洞房里放花烛。仪式这种东西，无论复杂还是简单，都是有价值的。能让身处其中的人体会到互相尊重的滋味。虽然对于真正的登徒子来说，这些事情是微不足道的，但是对于比较卑微的一方来说，却是对自己负责的。
所以春香和梦龙的开始虽然是出于纯粹的欲望，但并不是随意的。
我特别喜欢这个表达方式。电影的结局是皆大欢喜的结局。还有一件事我也比较喜欢。那就是，打扮成乞丐回来的李梦龙，并没有被婆婆和春香讨厌。婆婆虽然失望，但还是做好饭菜招待她。春香甚至没有失望。她心里只感到终于见到丈夫的圆满和即将与丈夫分离的悲伤。
是梦龙对春香更多的爱，还是年轻人对爱人身体的渴望更多？尚不清楚，但春香的才华、她的纯真和她的毅力赢得了李梦龙的尊重。
这个始于不乱，终于不放弃的故事，虽然老了，但也有它的美好。