戈雷格尔这样评价司山：他是一个极客，一个有远见的人；本世纪最后一位银幕诗人。也有人说：“寺山后面没有像。”在这部《草迷宫》中，大量华丽的镜头、鲜艳的色彩以及在短短40分钟内不断切换的各种画面，就像烟花在观众面前绽放。影片的主人公邱正在寻找母亲留给他的一首“手球歌”。他继续走着，对这首歌深深着迷，他想，也许他还有另一个母亲给他留下了这首歌。为了寻找她，他不断前行，跨越海洋、翻山越岭，从一个国家到另一个国家。电影画面中，邱赤身裸体被绑在寺庙的柱子上，一个穿着红色和服提着灯笼的小女孩走过，一个手球掉进了水里……我只能说画面寺山实在是太“震撼”了。。碎片化的画面，每一个都蕴藏着深刻的寓意，透露着某种神秘的意境。延伸到天空的长长的红地毯落在一望无际的白色沙漠里，年轻的秋天在上面狂奔；半裸的女人梳理着美丽的长发，转过头来微笑。穿着红色和服的女孩静静地滑过屏幕；全身写满了神秘的文字，被绑在树上的秋，还有被他平放在沙滩上的裸体女人，也写满了文字。所有的画面既真实又虚幻，仿佛是真实的记忆，又仿佛是出现在秋脑海中的虚假幻象。这部电影探讨了邱和他母亲之间的关系。少年的秋天和成年的秋天交替出现，母亲的记忆在漫长的旅途中成为重构，一些隐藏在人物潜意识深处的东西逐渐浮现出来。影片中有一段，邱走到阁楼上，看到一男一女正在做爱，令人极其缠绵。他看着那儿，忽然发现，那个女人就是他的母亲，而那个痴迷于她的男人就是他自己。当然，这是秋的幻觉，但正是从这个幻觉中我们可以看出秋是爱他的母亲的。他的内心在母亲的大力保护下变得非常脆弱。他不能离开母亲，因为他害怕失去母亲。她,所以当他的母亲去世后，他就靠着那首歌《手球歌》找到了另一个母亲。另一方面，邱又不想被母亲控制。他总是试图违背母亲的意愿，想要寻找另一个母亲。仇的爱与恨的情感成为了整部影片的基石。寺山的作品有他明显的风格特征，我很少见到像这样表达画面的导演。仿佛一首诗，一篇散文，行云流水，没有任何界限。人物的动作表现强烈，缓慢而流畅，就像精雕细琢的木制品。在一些网站上，《草迷宫》被描述为一部非常色情的电影，据说充满了各种淫秽内容。然而，当你面对影片中所谓的色情场面时，你的内心却是安静的。邱与隔壁女人发生性关系的场景，完全没有情欲，只是表达了某种悲伤和无力。要求演员们用非常生硬的动作来表达彼此的抵触和软弱。看着那些照片，我心里有一种莫名的悲伤。就像《食神》里，裁判吃的那碗叉烧饭让人心酸。每个人的记忆都是一座迷宫，占据着无数或真实、或重构、或编辑的影像，它们有时出现在梦中，有时以另一种形式出现在你的生活中，与你纠缠不清。《手球歌》似乎在我耳边隐约萦绕，秋终于说道：“那个戴着新娘发饰的女人是我的母亲。白云是我的引路人，跨越海洋、翻山越岭，从一个国家到另一个国家。为了寻找一个意思。别问我为什么，我很渴望听到手球歌，我会继续走下去。”也许，我们从出生起就是迷失的孩子，失去了一些珍贵的东西，所以我们要不断地寻找，不断地追逐，慢慢走完人生的旅程。在这个追逐中，没有什么是确定的或保证的。我们只能经历，只能经历，只能经历。经验。