在我最喜欢的写女性的男作家中，第一个是库切写的《耻》，第二个是福特写的《队列之末》。这部剧的主创亚历山德拉科莱尔写的是女性，可以与她们相提并论。

科莱尔年轻时受到九年刑事律师经历的启发，所以没有一个政党，没有男人或女人，没有决定，没有手段值得你全心全意地钦佩，没有谁渴望成为一名好人（是的，《无间道》与此相比显得幼稚），每个人都对自己的野心和目的非常虔诚，所以每个人总是各走各的路，没有人因为什么而感到尴尬（游手好闲的露露而好人丁丁几乎每集都会殴打嫌疑人，毫不留情，有一次不小心撞倒了劳拉，引来了嫌疑人的一种侧身）。即使是最正直的罗邦法官也会告诉你，正义就是权力的游戏，而现在我是权力的一方，有时他会为了达到目的不择手段，让我心有余悸。因此，这里的每个人都乐于表现得不好，甚至丑陋（背后捅刀子是约瑟芬的专长）。你必须学会​​站在很远的地方，像显微镜下的昆虫一样观察他们的行为和决定。克莱儿用越来越复杂的故事和人物关系告诉你，司法系统很难实现绝对正义；她告诉你，追求程序正义有时会适得其反；易受伤害的。正义者（乌厄尔、皮埃尔、第五季中的死者）无法阻止，他们都死了，安静但英勇。

科莱尔最精彩的故事情节是约瑟芬和与约瑟芬一起入狱的劳拉。如果他们诉说自己的悲痛，人们会同情他们，他们的罪孽也会得到宽恕，但他们宁愿进监狱，也不愿让任何人提起，换句话说，他们不会承认自己是受害者，也不会被任何人视为受害者。。当约瑟芬要求罗拉允许她在法庭上承认自己年轻时所发生的事情，否则她将在监狱里度过五年时，罗拉告诉她去死。这段话我读了很多遍，仍然惊叹不已：科莱尔懂得女性的骄傲、尊严和坚韧的生命力，而萝拉就像库切笔下的露西和福特笔下的西尔维娅。

对于约瑟芬，我只能说我又爱又怕。劳拉和约瑟芬最终并没有真​​正和解，劳拉当然不会记仇。看完全剧，唯一的遗憾就是没有约瑟芬看三段论的场景。