春雨，细腻的人情——电影《春雨潇潇》说/范达明/电影的主题《春雨潇潇》很好，是一部非常美丽充满诗意的电影。从一个侧面讲述了“四人帮”制造所谓“T事件”，并在“四人帮”垮台前夕追捕所谓“反革命分子”的感人故事。”。影片的女主角顾秀明原本是一位美丽、纯洁、善良的护士，按照职责护送伤病员陈阳离开北京南下。当她发现自己护送的伤病员是全国通缉的“反革命”时，她凭借自己对伤员的接触和初步了解，凭借自己的认识和善良本性，尊重护士的职责。拯救生命并治愈伤员。本能地毅然站起来保护他免遭逮捕。为此，她不择手段，甚至不惜牺牲与深爱的丈夫（一名差点成为执行“四人帮”法镇压人民的凶手的公安干部）的原本幸福的爱情。在一位老诗人、一位年轻演员、一位出租车司机、一位名叫张伯伯的老工人，甚至一位厌恶政治漩涡、有点胆怯、有点自以为是的戏剧导演的帮助下，她利用了她和这一切。与她有关的事情。政治信仰相同的班姐们勇敢的实际行动感动和教育了丈夫——在这里，妻子战胜了丈夫，一种责任战胜了另一种“责任”，护士良心的温柔和慈悲战胜了丈夫。警察铁蹄的残酷与专制——柔弱如何战胜刚强？就是因为这温柔里有人，这温柔里有真。归根结底，是正义战胜了邪恶，是良知战胜了暴政，是真理战胜了谎言，是人民战胜了四人帮。执行黑帮法的丈夫坚决违反黑帮法，不惜冒一切政治风险，加入到以爱妻为代表的正义、良知、真理人民的行列。他放弃了虚假的卑微职责，承担了另一项真正崇高的职责（以及旧职责关系中可用的职责——给予陈阳离开危险区的通行证），并最终协助完成了一项拯救美国的计划。以妻子顾秀明为代表的“逃亡者”陈阳被推出。该片是作家苏书阳编写的剧本。整部影片的主题尤为鲜明、尖锐。两种根本对立的政治力量之间的冲突集中在一对恩爱夫妻身上。影片指出：在一定的历史条件下，政治高于一切，决定一切；人们在它面前情不自禁地做出选择，它可以重新组织人与人之间的远近关系。这句话的客观真实不仅在影片女主角与丈夫破镜重圆的基本故事情节中反复印证为口头对话，而且在影片中精心安排的一些小细节中随时证明着这一点。。关于影片的艺术特色影片《春雨潇潇》的一个重要艺术特色在于其强烈的抒情性和人情味。这当然取决于编剧为何将剧中人物的基本性格冲突或命运安排在一对深爱的新婚夫妇之间：丈夫坚毅稳重，是一位受人尊敬的公安干警；温柔又温柔的护士。但更重要的是严酷而激烈的社会政治冲突，以及将有着相同信仰但素未谋面的人们联系在一起的感人至深的政治情感力量。无论是火车售票员、酒店工作人员、假小子女演员、出租车司机，还是邻家女孩的告密者，他们所做的每一个微小而重要的努力都体现了那段黑暗岁月的生活精神。人民的团结，不惧暴力，用自己的行动反抗“四人帮”的史诗般的力量和美德。而人们默默哀悼周总理的整个时代背景，则让整部影片的悲情人情味更加瑰丽、浓郁。影片自始至终都洋溢着悲伤抒情的风格，使得影片极具时代现实感和高度的审美格调。此外，影片中的人物和对话也很少。刚毅与阴柔——丈夫外刚内柔，妻子外柔内刚，让影片充满诗意。越有诗意，越有人情味。影片的戏剧结构非常成功，令人钦佩；在基本的抒情悲剧风格中，还夹杂着传奇甚至喜剧的元素。这里值得一提的是戏剧导演。他无疑是一个有着滑稽小丑风格的好心人，但持续的政治风波已经麻木了他的神经：发样板戏的票，他不想再问政治，但政治会来问他。他的善良本性驱使他同意并参与救人的善行，但他却从来不想公开承认自己所做的可怕善事——就像他送陈阳、顾秀明等人离开隧道一样，暗地里庆幸的是，当没有当人们知道了他的可怕行径后，影片一下子粉碎了他的形象，公安局冯春海这个看透了他一切的政治人物出现在离他不远的乐池前。他试图逃离政治的天真幻想。在严峻的斗争面前，政治高于一切，决定一切；人们必须在它面前做出选择，它可以重新组织人与人之间的亲近和距离。影片对戏剧导演的描述中的这一点喜剧色彩是有助于揭示影片主题的点睛之笔。除了戏剧导演之外，影片中的假小子女演员也有一种令人放心的喜剧元素（女扮男装似乎也是对人们不敢透露自己真实身份的时代的政治模仿）。然而，从影片整体来看，影片中传奇与喜剧的结合体现在剧情结构中所谓的“悬疑”；而这个“悬念”就在主人公冯春海身上。冯春海这个人物非常个性、无助，可以说是我们现在类似题材的文学作品中很少出现的一类典型。看得出来，编剧本人苏书阳同志也很喜欢这个角色。即使在影片一开始他努力为“四人帮”担任警犬时，也没有让人觉得很恶心；编剧并没有试图用公式化的方式贬低他——这从一开始就为他后来的“转身”埋下了伏笔。首先，他忠于职守，工作认真负责。当然，当他没有站在人民一边时，他在影片的戏剧性冲突中扮演了反作用力。作为一名公安侦探干部，他经验丰富、果断、能干——当他必须找到顾秀明破案时，影片展现了他走在路上决心的内心独白，足见影片作者对待他的态度像这样。承认坚韧。影片展现了他善于赶走自己的“尾巴”，找到了老诗人的家，结识了妻子顾秀明，从墙上的假小子照片中提醒他跟着他去剧院，甚至洞察了细节。我走过的地下路线，首先在隧道出口的渡轮处等待“逃亡者”陈阳，甚至让他的妻子觉得自己的一切努力最终都白费了。仅仅一巴掌就说明，从具体动作上来说，也就是作为冯春海的单一身体动作，他的追击和后续，一直都是成功的，不败的。但在最后之前，这个单一角色的身体动作所承载的精神思想，在妻子主动和被动的攻击面前，已经无形中被击败并自动投降。当冯春海最终面对“逃亡者”陈阳时，他并没有从口袋里掏出“四人帮”的手铐，而是拿出了一封代表民意的介绍信。之前一切努力付之东流的绝望悲剧，瞬间变成了喜剧。当我们看到顾秀明再次伸出手，温柔地抚摸着她刚刚用同一只手拍打过的丈夫的脸颊时，观众的心情和这个场景中所有角色的心情一样。一种难以形容的喜悦和悲伤。这是影片的抒情悲喜剧结构，也是其强烈的艺术人情味和审美价值的胜利。其实，早在冯春海跟着他去剧院之前，他就已经改变了原来追求者的身份，变成了追求者。但影片导演并没有立即解释冯春海这个悬疑角色，在影片的最后让观众认识到他转变的真相，洞察他转变后的内心真相。这就导致了影片的气氛突然跌宕起伏——从观众对“逃亡者”陈阳逃出地道的感觉，到立即与冯春海在窄路上的相遇，导致了陈阳的普遍感觉：即将被俘虏。对悲剧的不祥预感，在冯春海的介绍信的帮助下瞬间转化为喜剧结局，最终面临安全逃脱的现实前景。依托冯春海这个人物的“悬念”，影片戏剧结构中的传奇性和喜剧性因素被充分利用。片中展现的火车售票员和出租车司机也制造了属于哪一方的“悬念”，让观众的心始终与女主角顾秀明和“逃亡者”陈阳的命运联系在一起。影片中大大小小的“悬念”固然是结构剧人物冲突和情节发展的重要组成部分，但其产生的客观现实基础却是那是一个“在无声处”的时代。黑白颠倒；正义和真理不得不暂时隐藏在地下。在反“四人帮”英雄、我们当前思想解放运动的先锋人物遭到公开镇压的那些年里，人民群众的一切同情、声援和支持，不免带有某种内在的隐性：为了保存革命力量，人们在真正了解对方的政治身份和态度之前必须保持警惕，因为他们在转型之前就和冯春海在一起，对“四人帮”至死不渝。那里也有很多人。可惜影片中根本没有提到这一点。总之，影片中的“悬念”，从某种角度来看，只不过是当时整个时代背景的浓缩反映。有人认为影片男主角冯春海的“悬念”和他最终的转变看似突然，但其实这正是影片导演精妙之处的巧妙之处。冯春海的转变有一个发展阶段：主观意识、客观事实、妻子的劝说、民众的态度，其中“四人帮”制度的牵连政策，造就了冯春海这样一个经验丰富、忠心耿耿的人，摆在“防范”和“监控”岗位上的公安办案人员，是冯春海最终“起义”，回到人民一边，反对“四人帮”暴政的外部条件和机会；这样自私的性格不仅展现了角色非常真实的性格，也是导致他最终转变的因素之一。对了，这部电影的女主角是张伟饰演的。她在这个角色中非常讨人喜欢。首先要推荐的是导演选好演员。演员们的外貌和内心气质已经符合角色性格的要求。张利伟以前饰演的一些农村姑娘的角色不适合也不理想，发挥不出她的表演方式。她把《大众电影》演得很成功，真是“人性化、细腻”；我什至愿意在《大众电影》的“百花奖”上投票给她。WritteninYConFebruary23-24,1980,enteredintothecomputeronJanuary5,2009,inMeiyuanPavilion,HangzhouFor《〈春雨潇潇〉艺术风格浅谈》)FilminformationScreenwriter:SuShuyangDirector:DingYinnan,HuBingliuPhotography:WeiDuoArt:LiGanComposer:WangYanqiaoStarring:ZhangLiwei(Putin),ZhangJie(FengChunhai),HuangWenkui(Trump),LinMoyu(XuLang)