当我看到第一集的时候，我的心都碎了。我被里面的一堆字搞糊涂了。我抱着试一试的心态继续看，但最后还是看了。我的天，这部剧有毒！后来我发现编剧是在模仿美剧的结构，但是如果我们中国人都不能这样理解的话，我们就弃剧了！

大家都知道，一维是直线，二维是平面，三维是立体，时间是四维。剧中空间投影的概念相当巧妙。据说所有高维物体都有低维物体的投影，比如影子是三维人在二维的投影，三维人（罗佳明）是四维人的投影次元人（虞姬），所以这两个其实是同一个人！这也是这部剧被称为科幻剧的核心。

说到中国科幻小说，就不能回避刘慈欣和他的《三体》系列。

正如复旦大学中文系教授严峰所说，刘慈欣一手将中国科幻提升到了世界水平。在他之前，童恩正、郑文光、王晋康、银河、柳文扬都曾努力过，但论科幻的深度、广度、硬度，《三体》系列确实可以称得上是中国科幻第一书。

在《三体Ⅲ·死神永生》，刘慈欣创造了一个词汇，降维打击——向三维宇宙中的某个区域发射一个小型的二维空间碎片，碎片被力场封装，力场蒸发后，被攻击的三维空间的空间维度缩减为二维空间，使目标无法在低维空间中生存而被摧毁。这个降维过程不会停止，而逃离这个降维过程的唯一可能就是以光速逃离。在刘慈欣的描述中，降维打击让整个太阳系变成了二维空间，所有恒星（当然也包括所有人类）都变成了二维空间中的“纸片”。

这张图让读者看完感到心寒。

不久之后，诺兰推出了《星际穿越》。诺兰用建筑的概念取代了维度的概念，这与《三体》中描述的降维理论不谋而合。

在这部电影里，诺兰用最直观的方式解释了虫洞和黑洞的理论，也将爱因斯坦的相对论形象化了：大家应该记得库珀（马修·麦康纳饰）到了第一颗行星（有暴风雨的那颗）波），因为行星距离黑洞较近，引力太大，时间被扭曲。地球上的一小时相当于7个地球年。

至于后来库珀坠入黑洞，诺兰出乎意料地向我们展示了：我们认为在四维空间中难以逾越的时间，在五维空间中很可能只是爬过的一座小山而已。三维、四维、五维空间之间的关系在诺兰的镜头中不经意地表达出来。

无独有偶，也有科幻小说作家对空间（维度）也深深着迷。

何曦凭借《六道众生》获得第五届银河奖。在这部小说中，他写道，人类生存的四维空间是因为普朗克测量的数值不同而被科学家人为创造的。五层空间，解决人口爆炸问题。在这六种能量层次之间，只能跨越“众生之门”，而主角竟然碰上了万亿分之一的机缘，成为可以穿梭堆叠空间的人，这也触发了以下剧情故事。

郝景芳的《北京折叠》因荣获2016年第74届雨果奖最佳短篇小说奖而受到公众关注。这也是一个与维度相关的故事：未来的北京将按照社会划分为三个空间阶级，相互折叠，比喻上层阶级、中层阶级、下层阶级。生活在三维空间的垃圾工人老刀，为了让养女能够接受教育，冒着生命危险在三维空间之间传递信件。小说准确地描述了老刀在此过程中的所见、所闻、所经历，整个城市尺度上宏伟的时空双重图像，折射出人们对当代社会阶级分化趋势的深切焦虑。

钱丽芳在写完气势磅礴的《天意》和《天命》之后，又贡献了短篇小说《飞升》。在这个故事中，汉武帝因服用“丹药”而升入“仙境”。为什么会有“仙境”？原来，是地球的重量（重力）扭曲了它所在的空间，就像一个平坦的空间变成了一个巨大的碗，这个空间中的所有物体都会向下滑落。但再光滑的碗，也会有肉眼看不见的细微凹凸，而“丹药”的作用就是让人贴在“碗壁”上的“空间褶皱”上。当然，没有服用“丹药”的人是无法进入这个折叠空间的。

在这个充满古装奇幻的青春偶像剧时代，虽然这部国产剧对科幻的探索不是很成功，但这种创新和冒险的精神值得称赞。