影片中插入了

莎士比亚的戏剧《Pericles》，该剧取材于古希腊神话，讲述海盗和濒危王国密谋谋杀的故事。巴黎相遇。中间皮埃尔和Annie去看的电影《大都会》，也是讲述冷漠的机械化时代，以及隐藏在现代技术标准化体系下的黑暗阴谋。最讽刺的是，当胡安一开始去世时，杰拉德让伯里克利的戏剧继续进行。后来杰拉德去世后，最后还是有演员来找安妮，告诉安妮继续演戏。是无关紧要的戏剧的一个组成部分。

里维特认同巴赞的现实主义电影本体思想，认为在观看电影的过程中，人们看到的现实只是表层的现实，只有通过表层的现实才能把握深层的意义（现象学））。神秘和不确定性一直是里维特电影的核心，它源于萨特等人的存在主义思维，即现实总是被隐藏的，人类思想留下的只是经验。例如，影片一开始，镜头从火车的车窗向外看，从巴黎南郊一直向北。可能是冷战时期移民的视角，也可能是回国的巴黎人的视角。这还不确定。

影片中的安妮一方面是一个秘密窃听者、一个一直在寻找真相的局外人（知道西班牙预言并帮助杰拉德调查真相），同时也是一个知情者和参与者。安妮重复了原版西班牙女人的台词和手势（对话的反射性），重复了剧本中的台词，参考文献的语音处理有回音室效果。安妮的身份其实和观众一样，一方面是认同角色心理的参与者（内部人），另一方面是观看虚构情节的见证者（局外人）。（1915年，弗洛伊德对女性偏执症的案例分析中，有一个与女主人公最后的误解和谋杀类似的解释，即女性在性生活中无意识记忆的幻觉的重复，源于她作为目击者和参与者身份分裂。）萨特的情境主义戏剧策略也适合这个设定（作为目击者，也参与其中），而影片也适合萨特的戏剧性开场，或许是受到了萨特和存在主义的影响。

胡安的神秘死亡似乎指向西班牙内战期间的“影子战争”，一场大多没有留下任何文件的秘密斗争，就像影片中的一张空白画布，不仅指向胡安的缺席，也指向那个时期准确缺乏历史图像。

影片的“神秘”不仅限于阴谋情节，还在于巴黎这座城市本身，就像德尔沃笔下描述的“巴黎狮身人面像”，也正如菲利普所说，“世界并不是看上去的那样，看似真实的只是表象”（菲利普说这句话的时候，背景里传来了《暴风雨》的歌声，菲利普看似一个清醒冷静的局外人，但实际上他却身处其中。电视剧）。

当安妮走进芬兰模特的房间时，墙上排列着的照片中的大型特写ECU呈现出令人眼花缭乱的自我复制奇观，自我复制，自我膨胀。