在一个下雨的周六，《别岁》受邀提前观看了电影《张导》，已成为著名制片人的龚格尔在这部电影中扮演了韩国知名演员的角色。他那绝望无助的望着的眼神始终在我的脑海里挥之不去——离别是岁月，也是一次又一次活下去的希望。故事分为两条线。一是老知青周树达接到下乡城市的电话，通知他处理被警察绑架受伤的儿子陈乐的后事。二是周的儿子特​​朗普在故意伤害他人八年后出狱。他带着患有自闭症的儿子小康在城里过着艰苦的生活。最终他失去了理智，为了给儿子争取到一所师范学校，绑架了校长。被捕的故事。我不禁想起了余老和另一个张导的《活着》。福贵从一个地主家庭的花花公子，变成了一个最终陪伴黄牛的孤儿。在此期间，妻子和女儿失去了联系，父亲失去了愤怒，陷入了内战。重逢后，女儿无言以对，难产而死。不同的是，福贵面临的可能是家国巨变中的一些偶然必然。儿子，甚至愚蠢的女婿和未出生的孙子，都是社会加速进步的受害者。他的一生虽然偶尔有欢乐，但始终伴随着大时代的逆境。希望对于他来说是天价的奢侈品，看似可以捕获却从未拥有过。庆幸的是，《别岁》的最终结局还残留着一丝希望。毕竟，福贵，哦不，陈乐还活着——正如福贵自己所说，活着就是一切。而在《别岁》中，对于陈乐来说，再婚的妻子、坏同事、妓女小茹、沉默的儿子、无法谈判的学校，都让他一次又一次遭受沉重打击。但退一步来说，故事中的他们都不能算是坏人。当今时代，《活着》中很少有坏人等着照顾“福贵”的生活。所谓的社会秩序，就是在这看似平静的水面下，披上了华丽的盛装。将不容妥协的现实与人性混合在一起，“陈乐”们被不断地煮沸，直到最终受不了酷热，拼命地跳起来，大多数都只是被杀死了。但你要知道的是，这种沸腾的疼痛并不比巨浪的拍打更好。无论是前者还是后者，弥漫在周围的无奈感，让福贵和陈乐一家猛烈地溃败。不把故事放在陈乐这个稍微特殊的案例上，今天我们每个人的生活中，所谓的“无奈”无处不在。在旧社会，我们很难有一个绝对心服口服、低头同意我们的好老师，一个无私助人、乐于助人的朋友。然而，那些我们无法解决的问题仍然存在，所以我们无能为力、无能为力。它同时发芽、发芽，占据了我们心中的软弱土地。影片最后，陈乐的父亲周树达赎回了陈乐被当押的汽车，并接走了陌生的孙子。广播里说，今天是农历二十九，新年即将来临——或许从某种意义上来说，这也是导演对悲剧故事的希望结局——别老了，又是新的一年了，我希望生活能少一些无奈。

深圳还在下雨。晚上我会继续用手指爬网格。希望这部电影能够带来更多的信心。