电影是如此晦涩难懂，这样的电影就像毒药一样，因为它们让你想到无边的距离。

电影的特色依然是深刻的反思、高雅的艺术、诗意的哲学。这种高度自主的电影不再是大众的自主，几乎是国际评委的自主。恐怕他们很难完全升值，升值成本太高了。自然，这是一部非常好的作品，画面极其精美，不同于普通电影画面的平面，有空间，大量的留白，还有大量没有文字的信息。许晴的表演特别好，有一种野性的美感和生动感，同时也有自己的美感作为底色，不会太粗糙。事实上，电影除了保留了故事的形状外，与原著没有任何关系。核心就是简单说一点。导演们习惯于反思中国传统文化。我个人看到的一种反映是问于盲。自古以来，我们就习惯于将盲人奉为神，向盲人求算命，在寺庙里供奉泥木神佛。影片中的老盲人被村民称为“神神”。他就像活生生的菩萨一样，可以使人们趋于与安宁和睦相处，消除群斗。倒不是他的琴声真的很神圣，而是人们利用他构建了一个神圣的仪式，所以当他死的时候，人们就迫不及待地想要与之前差点被他们杀死的小瞎子强行对抗。上太师椅被举起，供奉为新的“神神”。但盲人并不是寺庙里的泥木神佛，可以随意借给别人使用。他们是活生生的人。他们有一个最简单的愿望，就是能够像正常人一样睁开眼睛，看看这个世界，哪怕只有一天。为此，盲人老翁放弃了一切，穷尽一生弹奏断千弦，只为恢复视力。但这个处方是一个谎言，一张白纸。但他对千弦药方的执着信仰，并不是他为自己树立的神佛。这样，信仰就形成了一种推测。影片中的小盲人会对光明世界提出各种各样的疑问，他对师父的药方充满了怀疑，直到最终丢弃，但他最终还是在命运的安排下走上了师父的道路。他比师父幸运，他只是对女人产生了幻想，而他却遇到了女人。可惜他没有大师的药方作为信仰。（我不想谈论电影的其他解读。这只是我自己的看法。）