我们形成的印象是，韩国爱情电影一定是喧闹的、夸张的、做作的，甚至是血腥的，就像几十年来精确制作的韩剧一样。只有极少数个人才华横溢的韩国导演才能打破这种刻板印象，比如洪尚秀。这就是我们所说的“作者电影”，在工业化倾向严重的韩国电影界是非常罕见的。

洪尚秀不仅因为他独特的镜头语言（推拉）而成为最标新立异的韩国导演，还因为他自始至终都在描绘当代韩国文艺青年集体的情感状态。他以讽刺、戏谑的方式为图像增添了丰富的幽默，准确而明确地描绘了情歌漩涡中的男女形象。即使在当今的国际影坛，也很少有人能与之媲美。

在这样的背景下，정대건中的《伴侣》变得奇怪又有趣。我们甚至不知道这位名叫“정대건”的韩国导演是刚刚起步还是作品颇丰。仅从这部电影《伴侣》的品质来看，似乎很难相信这是导演的第一部作品。无论是镜头语言的设计，还是其成熟老练的男女情歌讨论，都与出道作品相去甚远。印象深刻。

如果你留心的话，可以发现《伴侣》在主题和表达上与洪尚秀的电影有很多相似之处。两人都在探索男女情歌复杂而神秘的境界，即徘徊在正常与偏差之间的边缘地带。在《伴侣》中，《伴侣》中的主角俊浩和恩地之间的关系并不是牢固的男女朋友关系。如果真是这样的话，电影中可能就不会有很多精彩有趣的时刻了。

俊浩想与恩地结成“伴侣”关系，因为他不想被爱情所伤害。很多人可能会认为这是时下流行的“有好处的朋友”关系的翻版，但在我看来，俊浩和恩地之间的关系远比这复杂。《炮友》只解决物质需求，不解决情歌；但俊浩和恩吉之间的情歌却真实发生并成长，这也是两人最终相爱的原因。

俊浩和恩地一开始就确立了关系，超越了普通男女朋友的界限，但没有达到混合情侣关系。也不妨说，这是一种“尝试一下”的心态。既然现在大家都没有男女朋友，那我们不如先像情侣一样在一起，可以像情侣一样做爱，也可以用情歌互相安慰，但我们不需要过度负责任的限制，例如因此无法与他人约会。如果有人找到了喜欢的人，到时候就可以再次分开。

因此，电影中会有很多俊浩或恩地找到新朋友，两人之间出现情感裂痕的场景。虽然按照原本的“契约”关系，第三者的出现不应该影响他们的交往。但人毕竟是情感动物，无法摆脱“情感”的束缚，无法斩断生理与情感的界限，一旦获得，就会滋生占有欲。

所以当恩地和别人在一起的时候，俊浩就嫉妒了。他不应该这样，但他却控制不住自己。如果他能够深入剖析自己，他就会明白，自己其实已经爱上了恩地，无论这种爱更多的是出于纯粹的情感，还是占有欲。对于恩吉来说也是如此。当她知道俊浩与别人有染时，她也按捺不住自己，一次次跑回俊浩身边，试图重续旧情。

“伙伴”关系既有趣又危险。它游走在朋友和恋人之间，享受前者带来的自由，又不拒绝后者可能找到的安慰。这种情感关系或许本来是完美的，适合现代都市人碎片化、自由随意的生活，但由于人性在黑暗中运作，因而显得极其危险。如果你不小心，你的“伴侣”可能会超越友谊的界限，陷入一段关系，这就是问题所在。

这部电影很好地突出了男性和女性情感的黑暗边界并使它们可见。从这一点来看，比洪尚秀对男女之间的沟通困境和两性视角下感受的情感困惑更有趣。洪尚秀用俏皮的方式讨论严肃的情感问题，而《伴侣》则用严肃的形式讨论情感边缘的话题，这就变了很多乐趣：两者的形式和内容完全相反。但我们是否可以说，如果洪尚秀认真起来，他就不会拍《伴侣》这样的作品了？这是很有可能的。