据说批评这个词还没有404，那我借用英剧《半独立屋》来谈谈什么是批评，什么是批评家，什么是批评家。批评不能独立存在，批评文章的自我要求总是与被批评的对象相关的。被批评的人、事、物的性质不同，所以批评者的性格也令人印象深刻。批评本身就是写作的边缘，没有锋利就无法剖析，没有光芒就无法照亮。

1。性格——我懂你

《半独立屋》是一个住在半独立屋的中年婚礼DJ视角下的小意外合集，看到每一个烦恼，抓住、拥抱、清理、强颜欢笑。每集都凝聚了3、4个“小”烦恼，全都集中在DJ身上。每一次他都坚持到了最后，每一次，都没有一个麻烦真正得到解决。这大概就是这样一个充满屎、血、血、骗局和高潮的故事。

要将三维真人剧概括浓缩成自己风格的一维文本，除了智力之外，还需要共情能力。同理心是每个人都有的本能，只是在体内分布的多少不同。在一个均衡的人体中，用知识、经验、想象力去强化和弥补每一层，最终充分了解主角的每一个“痛点”和“快感点”，这样才有可能理解什么是视角。没有视角，就没有故事。

DJ的视角是什么？懦弱的好老头，不懂得拒绝，总是为别人着想，凡事都想以善为本。无论国籍、信仰与否，谁身边没有一个半呢？所以这个“你”很容易被共情，也就是很容易被“理解”。

在‘理解’的基础上进一步分析、深入挖掘，是对自己的要求。如果它止步于“理解”怎么办？这就是所谓的读后感。即使有所谓的风格，也是一样的。

二、故事-我懂你

看完电影，人物‘明白’了，然后呢？然后你必须再次敲打这个故事。他为何住在半独立屋？他为什么要和这么多人住在一起？为什么他的邻居这么奇怪？为什么如此错综复杂的关系和事件必须与马达哈的DJ老师联系在一起？等等

然后门槛就到了。如果不是同等水平的作家，几乎不可能从创作的角度来扭转这座半独立屋的建造过程。依靠其他行业知识是不够的，依靠剧组人员经验不足，依靠多看、多听、多想的努力仍然是一层纸。技术门槛是一个硬性指标，就像结构上理解一个故事一样，只有真正的同行才能完成。

那为什么DJ要住半独立屋呢？因为便宜且结构化。便宜是指房子的价格，结构是指房子布局的上下动向。不廉价、廉价的故事不是正道，脏乱差就无法充分表达；如果没有结构怎么办？机位仅在一个平面上进行，景深、远近、特写、借景都不好用，即达不到视听张力。

同行评价总是自然方便，门外人一看就知道。那么门外的大多数读者看到了什么？公布正文。嗯。

3。动机-我理解你

好公告的下一个升级是采访。如果采访做得好，很有可能会留下有价值的视频资料。那么在我的想象中，如果我来采访《半独立屋》的创作者，我会重点问哪个问题呢？我会问一个世俗的问题。

DJ几乎把所有人的屁股都擦干净了，然后脸上就留下了屎；他努力工作养家糊口，哄小儿媳妇去看刚出生的儿子，无条件替大女儿承担责任，然后却没有得到什么好的回报。更让人担心的是，他已经习惯了这样操蛋的生活，因为这就是他的日常。

如果故事到这里就结束了，它仍然是一部好剧，因为结构立体，人物饱满，故事紧凑，镜头紧跟剧情。但是，创作者真的不想使用他们的“上帝之手”吗？难道你们就这样看到了无用无用的东西吗？当然不是！一群半独立的宅生物，为何只有DJ一个受苦？这不是他妈的方式。

和前妻睡了，总是居高临下对我？好吧，我打断你的手指两次，让你吐；

对我不敬，欺负我一辈子，他还不是我亲生父亲吗？好吧，我给你癌症；

庞氏骗局把我拖下水，倒卖毒品，用车，就这样‘亲’哥？好，我就让你上马车，抓进医院；

只花钱抱怨上帝上帝的妻子，孩子是别人的？好吧，我会让你，嗯，让你保持原样。

上面的“我”是创作者的愿望，他可以不这样玩，也可以这样玩。他选择这样的方式，并不是因为故事的结构、人物的性格、镜头的收视率。一点也不。正是因为正义。正义不一定能拯救主角，但可以安慰观众；道德不一定能立即解决问题，但拥有基本道德是共同解决任何问题的开始。